Растворитель для масляных красок

зачем нужен и какой выбрать

Для работы с масляными красками сегодня существует множество вспомогательных средств. В их числе – разбавители для масляных красок – без них художнику не обойтись. Хотя начинающие живописцы обычно знают о них очень мало и нередко задаются вопросом: зачем нужен разбавитель для масляных красок?

Чем и зачем разбавляют масляные краски?

Краски в целом принято разводить (по разным причинам и не всегда). При этом акриловые, акварельные и гуашь разводят самым простым способом – водой, а вот с масляными приходится проявлять смекалку.

Маслом написаны многие шедевры, художники любят их, но есть одна небольшая проблема – оно быстро высыхает. Поэтому, нужно его разводить, но вода тут не подходит. Для этого используются специальные составы. Главное, правильно их подобрать.

Так что же это за составы? И какой разбавитель для масляных красок наиболее подходящий?

Разбавители – это особые жидкости, которые помогают уменьшить вязкость масляных красок в ходе работы. Иначе говоря – служат для их разжижения (разбавления). Кроме того, с помощью большинства из них можно чистить кисти или палитры. Бывают эти жидкости самые разные, отличаются свойствами и функциями. Выбрать среди них непросто, и выбор будет целиком зависеть от того, какой результат вы хотите получить на выходе.

Итак, давайте выбирать.

Часть вводно-теоретическая – общая картина маслом

Часто средство называют то разбавителем, то растворителем масляной краски. Казалось бы, разницы между этими двумя названиями нет, но на самом деле, это не так.

Все потому, что можно брать разные вещества, которые принято делить на две группы:

1. Разбавитель – это просто добавка для улучшения текучести масла. Он лишь снижает его вязкость, и, высохнув, испаряется, не нарушая его структуру. Проще говоря – с его помощью просто легче размазывать густые краски по холсту. Сюда относятся различные масла - маковое, льняное и т.д., а также «тройник».
   
2. А растворитель может изменить свойства краски. Например, после сушки она начнет расслаиваться или рассыпаться.

В группу растворителей входят:


• Терпены – так называют природные углеводороды, их вырабатывают из сосновой смолы. Сюда относятся терпентин, скипидар, пинен, возможны другие наименования, все зависит от породы сосны, из которой они производятся.
• Уайт-спирит – производят из нефти.

Обычно продукты из обеих групп компонуют, и состав разбавителя для масляных красок может быть разным. Но при этом есть определенные компоненты, которые добавляют то в одни разбавители, то в другие. И их наличие или отсутствие влияет на свойства и характеристики итоговой смеси.

Часть практическая – виды разбавителей

Разбавитель № 1

Его составляют из живичного скипидара (вырабатывают из сосновой смолы) и уайт-спирита (вырабатывают из нефти), пропорции – один к одному.

Подходит, если вы рассчитываете работать подольше. Если его добавить в краску, то снижается ее концентрация и увеличивается время сушки.





Разбавитель № 2

Это просто уайт-спирит. Им можно как разводить краски, пасты, так и очищать рабочие инструменты художника.

Добавляя этот продукт, будьте осторожны – перельете – и он просочиться на изнаночную сторону через грунт на холсте. Кроме того, слой краски рискует стать непрочным, рыхлым и в итоге осыплется.





Разбавитель № 3

То же, что и №2, но очищенный. Выбирайте его, если хотите, что у разбавителя для масляных красок не было запаха.





Двойник

В него входят две составляющие – масло + художественный лак. Смешивают его пропорционально – к одной части лака берут две или три части масла.





Тройник

Тот же двойник, но сюда добавляют третий компонент - скипидар.

Позволяет получить яркие, насыщенные тона, придает полотну блеск. Помогает не только разбавлять краски, но и усиливать сцепление красочных слоев. А вот поверхности очищать им и кисти не получится.





Скипидар живичный

Продукт, полностью созданный природой. Имеет приятный сосновый запах. Делают добавку из сосновой смолы (в ее составе около 30% скипидара).

В процессе производства смолу перегоняют при помощи пара – получается своего рода «сок» хвойного дерева.

Хранить вещество нужно в темноте, плотно закрытым – на свету, при контакте с воздухом он осмоляется и становится желтой массой.

Походит для самых разных дел – разведения лаков и красок, очистки рабочих инструментов.





Пинен

Пинен также универсален, и это, вероятно, лучший из имеющихся на рынке разбавителей для масляных красок. И определенно один из самых популярных вариантов у художников. Назван так не случайно - «Pinus» по-латински «сосна». Природное вещество, чтобы его получить, используют скипидар живичный.

Продукт не желтеет и не осмоляется, чем выгодно отличается от скипидара. Впрочем, бдительность не помешает – он способен уменьшать блеск красок.




Слабопахнущий (Сонет)

Чтобы его получить, берут уайт-спирит и хорошо очищают. Сохнет быстро, не желтеет. Способен увеличивать прозрачность красок – благодаря этому свойству переходы между тонами становятся более плавными.

Для художественных масляных красок

Тут три части: масло, уйат-спирит и сиккатив – вещество, ускоряющее высыхание. Так же увеличивает прозрачность тонов.





Масло льняное

Масло издавна применяли в качестве добавки, это один из самых популярных продуктов для данной цели.

Льняное считается одним из лучших, также популярно маковое, подсолнечное, конопляное, из грецких орехов.





Лак даммарный

Продукт полностью природного происхождения. Его делают из растворенной в пинене или скипидаре смолы тропического вечнозеленого дерева Dammara.

Этот лак многие мастера используют не только как добавку, но и в качестве покрывного для тех работ, которые уже закончены. Применяется также как ретушный – им хорошо закреплять промежуточные слоя.

При этом стоит помнить, что есть риск пожелтения и потемнения работы, покрытой таким лаком. Чтобы этого избежать, лучше берите для покрытия полотна акрил-стирольный лак.





Лак пихтовый

Также делают из раствора смолы. На завершающем этапе его использовать нельзя, поскольку такое полотно не будет в целости - даже полностью высохнув, его пленка все равно легко растворяется.

Поэтому его используют только как добавку, или же в качестве меры противодействия пожелтению красок. Также добавление лака помогает избежать ее потускнения и сморщивания краски. А еще картины становятся ярче, тона – глубже, а чистота первоначального цвета – в целости.


Вывод, или что лучше выбрать

Тут все зависит от ваших целей.

Рассчитываете написать картину быстро – берите чистый художественный разбавитель (и лучше тот, который без запаха). Такой быстро высыхает уже сам по себе, а заодно ускоряет высыхание вашей работы. Обычно хватает и пары часов. А вот если добавка - растительное масло, то время высыхания увеличивается до 3-5 суток.

Разбавитель тройник, а также двойник для масляных красок опытные мастера часто делают сами. Они подбирают компоненты, исходя из своего опыта и навыков и ориентируясь на время, за которое холст должен будет высохнуть. Обычно, время высыхания в таких случаях – 2-4 дня.

И последнее - можно ли чем-то заменить разбавитель для масляных красок? Отвечаем – лучше этого не делать. Да, вы можете пойти в обычный хозмаг и купить там, например, рядовой уайт-спирит. Это, конечно, будет стоит дешевле профессионального средства. Но не забывайте о вредных испарениях и резком запахе такой «добавки». И самое главное - никто в таком случае не гарантирует вам сохранности масляного слоя вашей картины.

Разбавители масляных красок - Мир живописи Татьяны Казаковой

Хочу предупредить: я говорю именно о разбавителях, а не растворителях. На первый взгляд между ними нет разницы — оба они разжижают краску. Однако разбавитель просто снижает вязкость краски, не нарушая ее структуру, и после высыхания испаряется, оставляя краску в ее родном виде. Попросту говоря, разбавитель просто облегчает «размазывание» краски, но в остальном нет никакой разницы, использовали ли вы разбавитель или нет. Я, кстати, теперь разбавители почти не использую, хотя раньше они у меня уходили пузырьками.

 

А вот растворитель вмешивается в структуру краски, растворяя ее пленкообразующие вещества, то есть масло, и после его высыхания вы получаете измененную краску, свойства которой могут разительно отличаться от заявленных. Например, она может расслаиваться, рассыпаться. Кроме того, растворитель способен растворить уже высохший слой краски, поверх которого вы накладываете новый слой с растворителем. Так что вместо, скажем, лессировки, вы, грубо говоря, получите живопись «по-сырому», в результате чего лессирующая краска смешается с краской основы и изменит как свой цвет, так и цвет основы, гарантируя вам непредсказуемый и, скорее всего, плачевный результат.

К сожалению, ни один разбавитель не является разбавителем в чистом смысле этого слова: одни вещества он не растворяет, а другие растворяет. Поэтому, чем меньше разбавителя и чем реже вы его используете, тем лучше. И ни в коем случае не используйте «разбавитель», купленный не в художественном магазине, а, например, в аптеке. Даже если он и называется похоже и состав имеет такой же, вы все равно покупаете кота в мешке. И еще одно — старайтесь использовать разбавители исключительно того же производителя, что и разбавляемая краска. Это, скорее всего, избавит вас от проблем, хотя, например, тот же самый ЗКХ предупреждает в своем каталоге: «Разбавители масляных красок — это группа средств, применение которых требует специальных знаний». 

 

Я не буду вдаваться в химические свойства разбавителей, а просто приведу разбавители масляных красок указанных выше производителей, которые я опробовала и которые можно купить в любом магазине художественных товаров. Еще раз подчеркну: в магазине художественных товаров, а не в магазине хозяйственных товаров, аптеке или еще где!

 

 

 Итак...

 

Ну, вот вроде бы все...

 

Оговорка: я не берусь судить об импортных разбавителях. По своим свойствам они в основном аналогичны отечественным. В чем-то они (возможно) лучше, а в чем-то даже хуже. Я уж не говорю о возможных подделках. Если вы «поклонник западного», то можете использовать их, но я вам в этом не советчик. Зарубежных марок разбавителей и их производителей так много, что понадобится целая книга и многие месяцы экспериментов, чтобы описать их. Так что смотрите сами.

 

Просто пробуйте разные разбавители (с учетом того, что я написала и что вам нужно), пока не найдете свой. Это, кстати, касается и отечественных разбавителей. Универсального, идеального разбавителя просто не существует. Вы должны найти своего любимчика сами. Для меня таким любимчиком стал пинен - разбавитель №4 «Невской палитры». Есть разбавитель с тем же номером и тем же названием и у ЭМТИ, но я о нем судить не берусь.

 

И снова повторю: обычно я использую разбавитель только в первых слоях живописи, когда делаю классическую имприматуру. На последующих же этапах я добавляю разбавитель в краску лишь изредка, так как считаю, что хорошая краска в ее заводском виде уже имеет оптимальную консистенцию (вязкость) и в разбавлении не нуждается. Надо всего лишь подольше повозить краску кисточкой, чтобы получить абсолютно такой же результат, что и с разбавителем.

 

Если, конечно, вы не рисуете что-то этакое, экспрессионистское, стекающее с холста, как в следующем видео. :)

 

Таких «художников» мои советы не касаются...

А остальным я желаю успехов в освоении этого важного, но очень капризного компонента.

 

Татьяна Казакова

Если же у вас возникли вопросы или вы с чем-то несогласны, или у вас есть пожелания, то оставьте комментарий. На вопросы я отвечу сразу, а ваши замечания и пожелания я учту и использую для уточнения текста этой статьи и в будущих статьях. Вы можете даже подсказать мне, статью о чем вы хотели бы увидеть в этом разделе следующей.  И не стесняйтесь – мне очень важны ваши мнения!

разбавители без запаха, чем можно разбавлять, чем разбавить засохшую краску



Масляные краски реализуются в различном состоянии. Некоторые производители выпускают готовую к нанесению продукцию, другие – в более густом или пастообразном виде. Чтобы обеспечить качественное нанесение красителя на поверхность, перед применением в него нужно добавить разбавитель. В зависимости от конкретного состава и искомого результата, применяются различные вещества, придающие краскам специфичные свойства.

Чем разбавить?

Стоит сразу определить, что весь перечень масляных красителей разделяется на 2 больших подвида по цели назначения:

• хозяйственные краски – растворы для покраски различных построек и предметов;
• художественные краски, используемые для рисования и утонченных отделочных работ.

Для того, чтобы довести раствор до нужного жидкого состояния, применяются разнообразные разбавители, такие как:

• скипидар;
• уайт-спирит;
• «Растворитель 647»;
• бензин и керосин;
• олифа и прочие.

Правила

Чтобы после добавления разбавителя краска не испортилась, стоит соблюдать следующие правила:

• сначала нужно оценить состояние красящего раствора. После вскрытия банки ее содержимое тщательно размешивается. Из-за того, что олифа тяжелее, чем красящие пигменты, она оседает на дне.
• Нужно определить, в каком соотношении доливать разбавитель. Из-за неоднородного состава красок единого стандарта нет, однако объем влитого вещества не может быть больше 5% всего объема краски. При разведении красителя уайт-спиритом с целью использовать его, как грунтовку или базовый слой, этот показатель вырастает до 10%. Прежде чем вливать разбавляющее вещество, можно сделать пробное смешивание в стакане, чашке или другой емкости. После определения пропорций растворитель вливается непосредственно в банку с краской. Делать это лучше небольшими порциями, параллельно размешивая раствор. Так он получится более однородным.
• В процессе проведения работ по прошествии какого-то времени краска может вновь загустеть. Связано это с испарением растворителя, небольшое количество которого вновь «оживит» краску.

Ряд сложностей возникает при длительном нахождении краски на открытом воздухе. Чтобы «вернуть ее в строй», нужно сделать следующее:

• образовавшуюся на поверхности краски пленку необходимо аккуратно удалить. Если ее вмешать, жидкость станет неоднородной, с мелкими комками, избавится от которых уже не получится.
• В отдельной емкости нужно смешать немного керосина и уайт-спирита, влить смесь в краску, тщательно размешать. Так же, как и при первичном размешивании, лучше вливать смесь небольшими порциями, чтобы не испортить краску.
• Можно начинать покраску, либо подождать испарения керосина, а затем провести дополнительное разведение небольшим количеством уайт-спирита.

Важным моментом является безопасность. С одной стороны, и краска, и растворители – высокогорючие вещества. С другой стороны, они, к тому же, еще и токсичны, способны вызвать головокружение, головные боли, тошноту и прочие недомогания, поэтому работы стоит вести в хорошо проветриваемом помещении.

Для хозяйственных красок

В ходе ремонтных и отделочных работ используются красители с классическим составом из олифы и разного рода пигментных веществ. Такие краски требуют разжижения по ряду причин:

• краска слишком густая. Некоторые виды продаются в пастообразном состоянии;
• нужна более жидкая форма для грунтования или нанесения базового слоя;
• окрашивается дерево, наносить на которое толстый слой нецелесообразно – краска будет отваливаться;
• нужно разбавить загустевшие остатки из ранее использовавшейся банки.

Скипидар

Это вещество на основе хвойных смол получило широкое распространение как разбавитель масляных красок. Скипидар источает характерный запах. Стоит использовать его в хорошо вентилируемых помещениях. Очищенный скипидар уменьшает срок высыхания краски. В зависимости от состава разделяется на несколько видов. Для разведения красящих составов используются такие варианты:

• Древесный. Производится из различных частей дерева типа коры или ветвей. По качеству средний.
• Пневый. Основным сырьем служат пни хвойных деревьев и другие остатки. Качество этого скипидара самое низкое.
• Терпентинный. Экстрагируется непосредственно из хвойных смол, и по составу почти на 100% – смесь эфирных масел. Обладает наилучшим качеством. Краски, разбавленные таким скипидаром, не теряют своих качеств

Уайт-спирит

Этот растворитель обладает такими характерными особенностями:

• есть разновидности без запаха;
• скорость испарения ниже, чем у других растворителей, что позволяет работать в размеренном ритме, сосредоточившись на результате;
• не изменяет цвет и тон красителя;
• стандартный раствор является слабым растворителем, однако очищенная версия хорошо справляется с задачей;
• доступная цена;
• сокращает расход краски.

Применяется уайт-спирит для различных целей, таких как:

• создание органодисперсии при соединении с лакокрасками.
• Очищение рабочих инструментов после завершения окраски.
• Для получения обезжиренной поверхности под нанесение лака.
• Для разбавления олифы, лака, эмалей и других схожих веществ.
• Как растворитель каучука, алкидов и эпоксидов.

«Растворитель 647»

Применяя этот вид растворителя, стоит учитывать следующее:

• при чрезмерном добавлении вещества в краску ее свойства испортятся. Обязательно нужно делать пробные замешивания для определения пропорций;
• обладает неприятным запахом;
• легковоспламеняющийся;
• применяется как обезжириватель для окрашиваемой поверхности;
• используется для доведения краски до грунтового раствора;
• усиливает впитывание краски поверхностью;
• требует тщательного вымешивания при соединении с краской для получения однородной смеси.

Бензин и керосин

Такой вариант применяется только в крайних случаях при отсутствии других видов растворителей. Эти вещества очень летучи и активно испаряются при комнатной температуре. Их пары высокотоксичны, быстро вызывают отравление, сопровождающееся тошнотой, головокружениями, головными болями и прочими симптомами. Кроме того, они очень горючи, а при высокой концентрации – взрывоопасны. При разведении застаревшей густой краски лучшим решением остается именно керосин. Также бензин придает краске матовость, что может быть использовано в декоративных целях.

Олифа

Универсальное средство для разведения масляных красок. Изначально входит в ее состав как разбавитель пигментных веществ. Существует множество разновидностей олифы, что должно учитываться при разведении рабочего раствора. К характерным особенностям этого растворителя относятся следующие:

• олифа способствует образованию тонкой пленки на поверхности нанесенной краски;
• при чрезмерном добавлении олифы срок подсыхания нанесенного слоя увеличится. Чтобы избежать таких последствий, стоит вливать олифу небольшими порциями, тщательно размешивая;
• для разбавления красителя, должен использоваться точно такой же вид олифы, как и в его составе.

Чтобы узнать, какая олифа нужна для разбавления краски, нужно изучить этикетку на банке. Выделяют такие распространенные виды:

• «МА-021». Краска с такой маркировкой содержит натуральную олифу с содержанием растительных масел не менее 95%, а также около 4% сиккативов.
• «ГФ-023». Этот подвид растворителя содержит глифталевую олифу, по качеству близкую к натуральной.
• «МА-025». Такая маркировка сообщает о содержании токсичных компонентов, работа с которыми требует осторожности. Кроме того, у такого состава присутствует специфичный неприятный запах, сохраняющийся длительное время даже после просыхания краски.
• «ПФ-024». Краситель с такой пометкой содержит пентафталевую олифу, глицерин и/или сиккативы. Содержание натурального сырья – в районе 50%.

Разведение олифы несколько отличается от разведения других растворителей и состоит из таких этапов:

• краска переливается в удобную тару для размешивания и удаления комков;
• олифа вливается небольшими количествами и тщательно вмешивается, процесс повторяется до получения подходящей консистенции;
• раствор оставляется на 7-10 минут «настояться»;
• далее полученная смесь пропускается через сито для устранения сгустков и комков.

Для художественных красок

Художественные красители, использующиеся для различного рода рисования, декоративных отделочных работ и прочих видов творчества, также требуют разведения перед применением. Характерной особенностью является особое внимание к цвету и свойствам краски. Это обстоятельство обуславливает использование более деликатных растворителей. Для разведения художественных масляно-фталевых красок применяются такие вещества:

• конопляное, подсолнечное, льняное масла.
• Художественные лаки – смеси на основе древесной смолы и растворителя. Художественные краски, разведенные такими лаками, более податливы, ложатся более плотно, гарантируя качественное перекрытие. При застывании цвета становятся ярче, лучше блестят. Такой эффект сложно получить, используя лишь масло и разбавитель. Кроме того, повышается прочность и устойчивость застывшего слоя.
• «Разбавитель № 1» – состав на основе уайт-спирита и скипидара, в основном, древесного. Хорошее качество при приемлемой цене. Поможет разводить любые составы.
• «Разбавитель № 4» на основе пинена – живичного скипидара, обладает отличными качествами, не влияет на тон. Цена такого растворителя также высокая.
• «Двойники», состоящие из живичного скипидара и лака или масла. Пинен разжижает краску, в то время как масло усиливает связующие свойства пигмента, а лак увеличивает «плотность» красочного слоя, предает ему цветовую насыщенность, уменьшает время просыхания, делает более глянцевым.
• «Тройники» включают в себя как пинен, так и масло и лак.

Растворить красящие составы в домашних условиях вполне возможно, стоит только пользоваться данными советами. Засохшую кляксу также можно вывести при помощи представленных выше средств. Можно заменить любое средство на аналог, который вы сможете купить без проблем.

О том, как выбрать разбавитель для масляной краски, смотрите далее.

зачем нужен и как использовать

Автор Наталья Юршина На чтение 5 мин. Просмотров 6.4k. Опубликовано 27.04.2020

Если каждый раз, видя шикарную картину маслом, вы замираете и ловите себя на мысли, что ХОТЕЛИ БЫ тоже так уметь - настало время взять кисть в руки!

Невозможное станет возможным! Первый шаг уже ждет вас в моей статье - https://nyblog.ru/kak-nauchitsya-risovat-maslom-s-nulya/.

Мы узнаем как подобрать материалы и сколько они стоят, какими должны быть первые мазки, НАРИСУЕМ картину вместе и даже разберем, как можно ее продать!

Все это бесплатно по ссылке выше)

Как много начинающих художников задается этим вопросом. Ведь, казалось бы, нормальная краска должна уже иметь хорошую консистенцию. Что там еще разбавлять? Давайте разбираться вместе!

Зачем нужен разбавитель для масляной живописи

Прежде чем ответить на этот вопрос, давайте разберемся, что же все-таки такое разбавитель для масляных красок, и чем он отличается от растворителя.



Приходите на БЕСПЛАТНЫЙ мастер-класс и получите подарок за участие!



Приходите на БЕСПЛАТНЫЙ мастер-класс и начните писать маслом, а так же получите подарок за регистрацию!

Растворителем называют жидкость, которая растворяет некоторые связующие вещества в краске, придавая ей нужную консистенцию.

Разбавитель же, разбавляет краску, снижая вязкость материала, чтобы можно было пользоваться краской без проблем.

Разбавители для масляных красок

Так же его используют для того, чтобы очищать кисти, палитру и другие инструменты для живописи от краски. Но, так как сами по себе разбавители достаточно дорогие, особенно тройник, чистить кисти можно и более дешевыми способами.

Другими словами, обычный разбавитель действительно изменяет консистенцию краски, ее вяжущие свойства, но не меняет ее структуру. После высыхания краска остается прежней. Разбавитель просто помогает распределить краску по холсту. 

Для чего же тогда нужен растворитель?

Растворитель же (отсюда и название) растворяет маслянистые вещества в краске, из-за чего после высыхания красочный слой может отличаться от того, какой вы ожидали сначала.

В мире живописи разбавителей существует огромное множество, но есть самые основными, которые используют большинство художников. Давайте остановимся на каждом подробнее.

Виды разбавителей

Начинающим художникам я советую приобрести три основных разбавителя для живописи – это льняное масло, тройник и пинен.

Разбавитель №4 (пинен)



Пинен или разбавитель №4 – один из самых универсальных разбавителей. Этот разбавитель подходит для тонких слоев масляной живописи. Хорошо разбавляет краски и лаки, со временем почти не желтеет. Этот разбавитель также быстро и хорошо сохнет, имеет прозрачный цвет.



Приходите на БЕСПЛАТНЫЙ мастер-класс и получите подарок за участие!

Из минусов пинена можно назвать его запах, который весьма специфический и не самый приятный. Поэтому, если вы чувствительны к запахам, лучше использовать другой разбавитель для масляных красок.

Тройник



Далее по популярности и по качеству своих свойств идет разбавитель тройник. Этот разбавитель для масляной живописи состоит из трех компонентов – даммарного лака, льняного масла и скипидара. Тройник можно купить уже как в готовом виде, так и сделать самим – смешав все компоненты в нужных вам пропорциях.

Стоит отметить, что тройник имеет свойства сразу всех этих трех компонентов: он защищает картину как лак, улучшает свойства красок, так как в его составе есть льняное масло, и, конечно же, имеет такой же специфический запах, как и скипидар.

Тройник – это очень универсальное средство в живописи. Но даже несмотря на то, что в его составе уже есть лак, картину после тройника я бы все-таки рекомендовала дополнительно покрыть лаком. Тройник создает мягкие, плавные растяжки и переходы цвета. Это хороший разбавитель для масляных красок еще и потому, что при нанесении тройник придает блеск, яркость и насыщенность картине.

А вот без запаха опять не обойтись. Тройник, так же, как и пинен, обладает довольно специфическим запахом. Сам по себе пахучий скипидар – довольно сильный разбавитель, плюс льняное масло, которое тоже имеет свой запах, и третий компонент – художественный лак, который так же имеет какой-то запах.

Поэтому, из-за такой гремучей смеси кому-то этот разбавитель может показаться неподходящим, даже не смотря на все его свойства и качества при работе с ним.

Стоит отметить и еще один существенный минус тройника – его цену. Это самый дорогой разбавитель, который можно выделить среди других разбавителей для масляных красок. Если скипидар и льняное масло, это самые дешевые разбавители в масляной живописи, то тройник самый дорогой.

В любом случае, чтобы вы ни выбрали, тройник или пинен, оба эти разбавителя отлично подходят для масляной живописи.

Льняное масло



Для всех, у кого нет своей мастерской, или возможности писать картины в студии, из-за чего им приходится работать дома, я рекомендую выбрать в качестве разбавителя для красок льняное масло.

Льняное масло это природный, натуральный продукт, который не имеет такого резкого и специфического запаха, как предыдущие разбавители для масляных красок. Это не значит, что масло совсем не пахнет, просто при использовании вы и ваши близкие не будете ощущать дискомфорт, и вам не придется постоянно проветривать комнаты и держать настежь все окна и двери в доме.

Этот разбавитель, помимо яркости, так же дает хорошее сцепление всех слоев краски. Но есть и небольшой минус – картины, покрытые льняным маслом, сохнут дольше, чем обычно.

Скипидар

Следующий разбавитель, о котором я хотела бы упомянуть – это скипидар. Не самый лучший разбавитель для масляной живописи. У скипидара достаточно много минусов, особенно, если использовать его в чистом виде.

Самый основной недостаток скипидара, это, пожалуй, его запах. Такой резкий и сильный, что вам, однозначно, придется работать в маске. Также скипидар легко превращает вашу картину в жухлую, быстро сушит краски и меняет их насыщенный цвет, с яркого до блеклого и невыразительного. 

Уайт-спирит

Уайт-спирит, еще один разбавитель для масляных красок, который вы можете использовать, стоит достаточно недорого. В отличие от скипидара, картина с уайт-спиритом, сохнет немного дольше. Запах так же не сильно отличается. Хочу отметить, что оба этих разбавителя лучше не использовать в чистом виде, а смешивать с другими компонентами.

Подробнее обо всех этих разбавителях, а также инструкция КАК СМЕШАТЬ СВОЙ ТРОЙНИК смотрите в моем видео:

Как использовать разбавитель

Чтобы начать работать с разбавителем, вам понадобятся:

1. Емкость для разбавителя
2. Кисти
3. Краски на палитре

Наливаем небольшое количество разбавителя в специальную емкость и мягкой кисточкой аккуратно добавляем, вмешивая разбавитель в краску. Стоит отметить, что разбавитель довольно быстро испаряется, поэтому и работать с ним нужно более энергично.

Какой растворитель выбрать для масляных красок?

Масляные краски относятся к лакокрасочным составам и представляют собой взвесь неорганических пигментов (суспензию) в олифах или растительном масле. Масло и олифа выполняют роль связующего вещества. Необходимость применения растворителя для масляных красок возникает при использовании пастообразных красок для достижения нужной консистенции материала. Растворители также используют для разбавления затвердевшей краски, оставленной в негерметичной таре. Выбор растворителя зависит от назначения краски.

Виды масляных красок

Виды масляных красок

Различают пастообразные (густотертые) и жидкие масляные краски, которые готовы к применению. Для производства пастообразных красок из пигментов сначала готовят пасту, затем ее растирают. Для использования в работе в пастообразный состав добавляют разбавитель для масляных красок. Компоненты жидких красок перемешивают в шаровых мельницах.

Применяются масляные краски в промышленности (в основном, в строительстве) и в художественной живописи.

Строительные

Строительные масляные краски предназначены для внутренних и наружных работ. Применяются для покраски деревянных и бетонных конструкций, а также металла. Образуют на поверхности слой, устойчивый к воздействию влаги. Среди достоинств надо отметить простую технологию нанесения и доступную стоимость.

Маркировка строительной масляной краски указывает, какой вид олифы использован в качестве связующего вещества в суспензии:

• МА – на натуральной или комбинированной;
• ГФ – на глифталевой;
• ПФ – на пентафталевой.

Художественные

Художественные масляные краски изготавливают из окрашивающих пигментов и натурального масла (классический вариант – льняное). Пигменты могут быть натуральными или синтетическими. Краски с натуральными пигментами называют «земляными» из-за использования в составе природных минералов. Современные синтетические краски обладают в сравнении с «земляными» более стойким и насыщенным цветом.

Растворители для строительных красок

В качестве растворителя для масляных красок могут использоваться разные материалы. ГОСТ требует указывать на упаковке краски вид и пропорции применяемого растворителя, а также расход материала на 1 м².

Олифа

Олифа

Универсальным разбавителем считается олифа, которая входит в состав масляной краски. Однако при выборе необходимо учитывать соответствие разбавителя олифе, которая уже входит в состав краски. Эта информация указана в маркировке материала.

Примечание: цифра 2 в маркировке указывает на использование для разведения олифы той же марки, что и при производстве.

Натуральная олифа производится на основе растительного масла, доля которого может достигать 97%. В качестве добавки для ускорения процесса высыхания используются сиккативы. Краска на основе натуральной олифы (маркировка МА-021) может применяться для внутренних работ.

Альтернативой натуральной олифе может служить искусственная глифталевая, которая маркируется ГФ-023.

В состав пентафталевой олифы с маркировкой ПФ-024 входят натуральные масла, сиккатив, глицерин и фталевый ангидрид. Используется в качестве разбавителя масляных красок для внутреннего и наружного применения.

Композиционная олифа содержит токсичные элементы и не может быть использована для работы в помещениях. Маркировка МА-025.

Скипидар

Скипидар

Скипидар – это смесь терпеновых углеводородов и терпеновых спиртов. Различают несколько видов скипидара, в качестве растворителя для масляных красок используют сухоперегонный (древесный) и живичный скипидар.

Сухоперегонный получают путем перегонки, сухой или водяным паром, кусков древесины с высоким содержанием смол. Живичный изготавливается путем нагрева натуральной живицы с водяным паром.

Скипидар относится к разбавителям с быстрым высыханием, однако работа из-за специфичного запаха должна производиться в помещениях, где возможно активное проветривание.

Уайт-спирит

Уайт спирит

Уайт-спирит получают в ходе перегонок специальных типов нефти. В составе разбавителя строго ограничено количество серы и ароматических углеводородов. Технология изготовления достаточно сложна, однако в результате получается эффективный высококачественный материал без резкого запаха. В ходе работы испарение уайт-спирита происходит относительно медленно, что позволяет производить покраску тщательно и без спешки.

Номерной растворитель 647

Номерной растворитель 647

Растворитель 647 представляет собой органическую многокомпонентную смесь, в состав которой входят ароматические углеводороды, спирты, кетоны, эфиры. Благодаря хорошим физико-химическим свойствам может быть использован при разных типах работ.

Рекомендация: добавлять растворитель 647 нужно осторожно, потому что избыточное количество негативно скажется на качестве краски.

Бензин «Галоша»

Бензин Галоша

Бензин-растворитель «Галоша» с высоким октановым числом не имеет в составе присадок. Состав может варьироваться, при работе запах бензина заметен меньше. Производится из углеводородов путем перегонки при температурах 80-120°

Керосин

Керосин

Керосин рекомендуется использовать в качестве растворителя только при отсутствии других составов. Это связано со специфическим запахом, который может вызвать головную боль и отравление. Использование керосина увеличивает время высыхания окрашенной поверхности. Однако это лучший способ разбавить сильно загустевшую краску.

Как правильно разбавлять масляную краску

Правильно разбавлять загустевшую краску нужно следующим образом:

• открыть банку, определить густоту и тщательно перемешать;
• подобрать требуемую пропорцию разбавителя в зависимости от используемого состава и степени загустения краски. Обычно рекомендуется ограничить объем растворителя 5% от веса краски, однако для нанесения на окрашиваемую поверхность базового слоя или грунтовки может потребоваться вдвое больший объем уайт-спирита или олифы;
• растворитель вливается небольшими порциями и хорошо размешивается;
• краску после этого переливают в емкость для работы и постоянно контролируют, доливая при необходимости растворитель.

Как разбавить засохшую масляную краску

Засохшую краску разбавляют следующим способом:

• полностью удаляют с поверхности образовавшуюся пленку;
• разбавляют смесью керосина и уайт-спирита до нужной консистенции;
• тщательно перемешивают и приступают к работе.

Разбавители для художественных масляных красок

Художественные краски

Художественные краски имеют густую структуру и требуют специальных разбавителей. Используются такие краски для написания картин или выполнения оформительских работ. Они легко разводятся, однако достаточно быстро высыхают и процесс нужно повторять. Надо также учитывать, что для рисования могут потребоваться краски разной густоты, и наносятся они на разные поверхности, например, холст или дерево. Рекомендуется использовать в работе растворители для масляных художественных красок на основе растительных масел.

Важно! Разбавление художественных красок нужно производить в пропорциях, которые определяются только на основе накопленного опыта. Нужно сделать несколько проб и добиться требуемого результата. Следует также помнить, что разбавители с растительным маслом в составе будут сохнуть значительно дольше.

Для разбавления художественных красок обычно используют материалы, которые подбираются исходя из своих предпочтений.

Масло

Художники часто используют в работе различные растительные масла, например, льняное, конопляное, маковое, подсолнечное.

Пинен

Этот разбавитель получают путем очистки живичного скипидара от осмолившихся веществ. Благодаря этой операции пинен, который также называют «Разбавитель № 4», при использовании не желтеет, однако снижает блеск красок. Это заставляет художников достаточно осторожно использовать пинен в работе.

Многокомпонентные смеси

К многокомпонентным смесям относятся двойник и тройник. В состав двойника входят масло и лак, тройник содержит еще и пинен. Обычно состав многокомпонентных смесей опытные художники подбирают самостоятельно.

Чем можно заменить специальный растворитель для масляных красок

Специальные растворители для художественных масляных красок снижают вязкость материала в процессе работы. Для этой цели иногда также используют уайт-спирит и терпены.

Заключение

Доступная стоимость, долговечность, прочностные и эксплуатационные характеристики, возможность легко нанести масляную краску практически на любую поверхность позволяют ей сохранять популярность на рынке лакокрасочных материалов. Краски хорошо защищают поверхности от влаги, гниения, коррозии, обладают прекрасными декоративными свойствами.

Наша компания «ЯСХИМ» − лидер рынка РФ по производству растворителей – предлагает по выгодным ценам широкий ассортимент составов для работы с масляными красками.


Теги: масляные краски

Читайте так же статьи:

Разбавители и растворители для масляных красок

Популярным материалом для художественной живописи и строительной росписи стен являются масляные краски. Они различаются по цветовой гамме, составу, консистенции и назначению. Как и любой покрасочный материал, краски на основе масла при длительном хранении могут терять свои первичные свойства и густеть. Реанимировать их в домашних условиях поможет разбавитель или растворитель для масляных красок.



В каких случаях необходимо разбавление

На полках строительных магазинов представлены материалы разного назначения и консистенции. Густые краски обладают более насыщенными оттенками, наносятся одним слоем, дольше сохраняют цвет и фактуру. Однако в некоторых ситуациях необходимо получить более жидкий раствор. К таким случаям относят следующие:

• состав долго стоял открытым и затвердел;
• работа выполняется краскопультом;
• окрашивается деревянное изделие;
• укладывается базовый слой.



Разбавитель или растворитель?

Термины используются для обозначения разных свойств растворов. К разбавителям относят средства, которые не вступают в химическую реакцию с компонентами материала. Они придают материалу некую вязкость и не разрушают пленкообразование.

Растворители, наоборот, при попадании в вещество, проникают в его структуру и меняют свойства. Летучая жидкость разрушает затвердевшие пигменты и возвращает составу прежнее состояние. Стоит отметить, что растворители за счет более агрессивного чем у разбавителей действия, могут частично изменить изначальные свойства краски, например придать ей матовость или сделать цвет более тусклым.

На самом деле, в чистом виде разбавители и растворители не встречаются. Краска — многокомпонентный состав, обладающий своими особенностями в зависимости от производителя и назначения. Поэтому, на одну краску вещество может воздействовать в большей степени, как растворитель, а на другую — как разбавитель.

Средства, которые можно отнести к разбавителям масляных красок — это льняное масло и олифа. Так как они составляют основу масляных красок и не воздействуют на них химически. Следовательно, чтобы максимально сохранить первоначальные свойства краски, стоит отдать предпочтение этим веществам.



 

 

Чем можно разбавить масляную краску

Выбор растворителя в первую очередь зависит от назначения и применения состава. По этому признаку краски разделяют на 2 вида:

1. Строительные, используемые для внутренней и внешней отделки жилых, хозяйственных помещений.
2. Художественные для живописи.

Для разведения строительных красок применяют: специальные растворители (646, 650, 647, Р-12 и пр.), скипидар, уайт-спирит, олифу.

Для художественных в качестве разведения часто используют: лаки, льняное масло, уайт-спирит, пинен, двойник и тройник.

Для очистки кистей и поверхности от засохшей краски применяют бензин, керосин.

Выбор зависит от компонентов масляной краски и дальнейшего назначения. Некоторые средства придают матовость, блеск, делают цвета более яркими или темными, меняют технические свойства первичного состава. Например, влияют на скорость высыхания ЛКМ.

Уайт-спирит

Считается самым распространенным и универсальным растворителем, который применяется в художественной и строительной сферах. Его используют, чтобы развести засохшую краску и отмыть кисти, палитры, щетки. Вещество способно очистить и обезжирить холст или любую другую поверхность. Средство хорошо разбавляет и быстро испаряется, но при этом нарушается связующее свойство материала. Поэтому слой получается тонким, матовым и непрочным. К тому же уайт-спирит обладает сильным, неприятным запахом.

Скипидар

Используется в строительной сфере, имеет специфический запах, поэтому работы необходимо проводить на улице или в хорошо проветриваемых помещениях. Его применяют в производстве лаков, канифоли, даммары и различных растворителей для масляных и алкидно-стирольных средств. Продукт получают путем обработки живицы, древесной смолы и добавления много других химических компонентов. Разведенная живицей краска пахнет сосновой смолой и быстро сохнет.



Бензин и керосин

Используются для растворения засохших материалов и для очистки щеток, вещей и различных поверхностей от красящих веществ. Средства относятся к категории легко воспламеняемых растворов, поэтому все работы необходимо проводить, соблюдая нормы и правила пожарной безопасности.

Краска, разведенная с помощью бензина или керосина, имеет специфический запах. Из-за этого чаще применяется для наружной отделки оград, стен, лавок и других объектов.

Олифа

Является одним из компонентов масляных красок, поэтому помогает развести засохший материал без потери качественно важных свойств. При разведении олифа оседает вниз, поэтому перед нанесением средство нужно хорошо перемешать.



Лаки

Для разбавления красок чаще всего используют даммарный, мастичный и пихтовый лаки. Они придают сочные цвета и глянцевый блеск, помогают оживить картины. Работы, выполненные на основе лака, быстрее сохнут, но при этом теряется фактурность мазков. Эти средства также применяются  для лессировки (создание полупрозрачных и прозрачных поверхностей). Они позволяют отделить один слой краски от другого и придают покрытию дополнительную прочность.

Пинен

Производится на скипидарной основе, но в процессе изготовления получается обесцвеченное вещество без запаха. Средство эффективно разводит краски, быстро сохнет, что позволяет делать новый слой без смешивания с предыдущим.

Цвета получаются яркими и насыщенными, однако без добавления других компонентов блеск быстро пропадет и покраска начнет осыпаться. Средством можно пользоваться в закрытых помещениях, так как, в отличие от скипидара, у него нет резкого запаха.

«Двойник» и «Тройник»

Разбавители «Двойник» и «Тройник» получаются путем смешивания нескольких растворов. В состав первого входят масло и лак, во второй дополнительно вводят растворитель. «Тройник» наиболее часто используется при работе с масляными материалами и считается оптимальным вариантом, который быстро сохнет, насыщает цвета, не нарушает прочность и блестящую пленку.



Льняное масло

Самым первым средством в живописи, которым разводили масляные краски, было льняное масло. Оно сохраняет технические свойства состава, улучшает цветопередачу, быстро высыхает и способствует образованию прозрачной плотной пленки, которая защищает картину от внешний воздействий. Средство входит в состав большинства современных красок, поэтому не меняет их основных свойств при дополнительном разведении.

Чтобы произведение искусства со временем не желтело, рекомендуется использовать отбеленное рафинированное масло.

Также его применяют для ухода за холстом и кистями из натурального ворса. Масло аккуратно удаляет загрязнения, делает кисточки мягкими, ровными и пластичными. По желанию его можно заменить на ореховое, конопляное или маковое.

Инструкция по разбавлению

При разбавлении масляных красок важно учитывать следующие рекомендации:

1. Соблюдать правила пожарной безопасности при работе с горючими материалами (бензин, керосин, скипидар). Проводить процедуру в хорошо проветриваемом помещении. Не курить.
2. Добавлять растворитель поэтапно, хорошо размешивать средство до получения однородной массы. Пленку, которая получается от взаимодействия с кислородом, удаляют.
3. Работы желательно выполнять в перчатках. При попадании веществ на кожу или слизистую немедленно промыть загрязненное место чистой водой.

Для разведения художественных красок используются специальные масленки. Они бывают одинарными и двойными. В них наливают разбавитель и кисточкой постепенно смешивают его с краской.

Видео: разбавитель в масляной живописи

В масляной живописи используют различные растворители и разбавители. Их выбор во многом зависит от целей и задач художника. Каждый выбирает средство, основываясь на личном опыте и пожеланиях. Самым древним средством считается льняное масло, которое входит в основу большинства современных ЛКМ. Важно отметить, что все химические растворители немного токсичны, поэтому рекомендуется регулярно проветривать рабочее помещение. По возможности предпочтение лучше отдавать средствам без запаха.

Растворение растворителей - просто покрасьте



Масляная краска может быть одним из наиболее естественных и безопасных материалов, используемых при создании картин, но по заблуждению была признана опасной. Масляная краска изготавливается путем измельчения сухого порошкообразного пигмента с льняным маслом. Иногда стабилизаторы, добавки или осушители используются в небольших количествах, чтобы краска высыхала за разумное время, не расслаивалась в тюбике и обрабатывалась кремообразным способом, пригодным для нанесения кистью.Идея о том, что масляная краска более токсична, чем краски на водной основе, не имеет ничего общего с самим маслом, а связана с растворителями, которые использовались в качестве разбавителей, наполнителей и чистящих средств. Почти все пигменты, используемые в акриловых и акварельных красках, такие же, как и в масляных красках.

Растворители используются в масляной живописи по разным причинам. В первых слоях они часто предназначены для улучшения смывания краски; часто необходимый шаг в процессе рисования для некоторых художников. С помощью более тонкой и текучей краски можно нарисовать или создать жест, который вдохнет жизнь в чистый холст и информирует последующие слои.Эти слои имеют тенденцию быть очень тонкими, очень прозрачными и относительно легко впитываются в основу. Поскольку для разбавления краски используется растворитель, на поверхности осаждается более тонкий слой, который, в свою очередь, сохнет быстрее, что позволяет обычно наносить более прочный и более плотный слой краски на следующий день. Часто одного слоя краски бывает недостаточно, и нанесение слоев краски создает плоскую матовую поверхность без глубины пространства и высокого содержания масла, как у традиционной глазури. Помимо этого первоначального нанесения, растворители также используются для легкого смягчения краски, что делает ее более растекающейся без увеличения времени высыхания за счет добавления большего количества масла.Растворители также используются в большом количестве сред, лаков и смол. Очистка кистей и других поверхностей с помощью растворителей - очень распространенная практика в студии.

Устойчивость пленки краски, разбавленной только растворителями, постоянно беспокоила многих художников. Чтобы разобраться в этом, мы провели несколько тестов, чтобы увидеть, будет ли пленка краски скреплена использованием растворителя, и если да, то каким количеством растворителя и имеет ли значение тип растворителя (Изображение I)? В испытании участвовали скипидар, уайт-спирит без запаха, колосовое масло и цитрусовый растворитель.Краска была смешана с каждым из этих растворителей в трех соотношениях каждого: 2: 1, 1: 1 и 1: 2. Спустя целый день ватным тампоном по кругу пять раз протирали все 12 образцов, а затем снова каждый день в течение недели. Как и следовало ожидать, образцы, которые содержали больше растворителя, чем краски, испытали больший подъем краски, чем образцы с равным или большим соотношением краски к растворителю. Образцы, состоящие из 2 частей растворителя на 1 часть краски, продолжали демонстрировать такое же изменение цвета, в то время как смеси, представленные другими образцами, показали меньшее изменение цвета.Некоторые также показали лучшие результаты, чем другие, и, хотя этот тест был очень небольшим, как масло с шипами, так и скипидар, по-видимому, оставили краску с меньшим общим удалением цвета.

Многие художники требуют или предпочитают не использовать растворители из-за более строгих школьных правил, аллергических реакций или в качестве упреждающего решения. Другие просто превращают масло в акрил или акварель, принимая обычные кривые обучения любой новой среды, такие как различия во времени высыхания, смене цвета, концентрации пигмента и реологии.Хотя многие из этих художников преуспевают в своих новооткрытых материалах на водной основе, многие все еще жаждут масел и ищут альтернативные способы их использования.

Возможные методы отказа от растворителей в студии включают, помимо прочего, использование более светлого масла, использование акриловых красок, яичной темперы или акварели для начального подмалевка, создание яичной и масляной эмульсии для включения вода в нижние слои или воздержание от использования растворителей и окраски только более густым способом.Устранение растворителей для очистки не только возможно, но и позволяет мыть кисти с мылом и водой.

Картина маслом с более легким телом может позволить более тонкой, более жесткой живописи быть на холсте на предварительных этапах картины. Однако он не обеспечивает более быстрого высыхания и не обеспечивает матовой поверхности. Масла, которые обычно более жидкие и светлые, - это маковое, сафлоровое и ореховое масло. У этого метода есть некоторые оговорки, поскольку более жидкие масла менее эластичны и более хрупки, чем льняное масло, что увеличивает вероятность растрескивания в долгосрочной перспективе.Наличие богатого маслом слоя вначале также может вызывать опасения, поскольку картина обычно строится из более тонких слоев, с небольшим добавлением масла или без него, через слои, в которые добавлено все большее количество среды. Наконец, медленное высыхание этих масел может сделать нанесение на них более быстро высыхающих слоев намного более рискованным, поскольку это также является частой причиной растрескивания.

Использование акрила под маслом - очень распространенный и стабильный в композиционном отношении метод подкраски. В этом методе есть параметры, которые помогут в адгезии и стабильности.Матовый акрил всегда предпочтительнее глянцевого, так как он обеспечивает большую механическую адгезию к зубам. Есть три линии акриловых красок GOLDEN, которые имеют матовую формулу: матовые флюиды, матовые краски для тяжелых тел и акриловые краски для высоких нагрузок. Все они имеют несколько разную степень матового блеска, похожего на гуашь. Эти краски будут иметь непрозрачность и насыщенность, которые не всегда желательны для жесткого размывающего слоя, и их можно разбавить водой до 1: 1 или в любом соотношении с помощью Matte Medium или Fluid Matte Medium для сохранения прозрачности и текучести.Хорошее руководство, поддерживающее эту систему, можно найти в «Использование масел с акриловыми красками» (Just Paint № 24, 2011).

Хотя нанесение масел на водную среду может показаться новой разработкой, особенно при использовании акриловых красок, на самом деле оно имеет глубокие исторические корни. Еще в XIV веке, например, практика использования масел поверх яичной темпера упоминается Ченнино Ченнини и была обычной практикой наряду с использованием смешанной эмульсии яичного масла, называемой темперой травы, пока масла не стали доминирующая среда в конце 15 века.Акварель - еще один традиционный метод подкраски. Лесли Карлайл в книге «Помощник художника» (2001), в которой рассматриваются руководства и практики художников XIX века, цитирует ссылки на эту технику, начиная с 1803 года и повторяя на протяжении всего века. Кроме того, поскольку акварель не растворяется при нанесении на нее масла, нет угрозы смазывания цвета или растекания краски при окрашивании последующих слоев. Широко доступные и легко разбавляемые водой, акварельные краски QoR®, а также более традиционные краски на основе гуммиарабика могут быть эффективным способом создания широких смывок и плавных линий, для которых масляные краски обычно используют растворители.Просто имейте в виду, что впитывающие грунты, включая как традиционный, так и акриловый левкас, более восприимчивы к акварели, чем масляные или алкидные грунты, и всегда следует проверять совместимость перед использованием.

Изображение I: ряды цветов, разбавленных до различных соотношений растворителя. Круглые кружки показывают разную степень подтяжки цвета при использовании ватного тампона в течение нескольких недель.

Исторические рецепты смешиваемых с водой масел - это способ остаться в рамках одной связующей системы и при этом получить более тонкую и быстро сохнущую краску без использования растворителей.Многие из старых рецептов включали ингредиенты, которые сами по себе недостижимы или токсичны. Единственный рецепт, который все еще кажется применимым, - это эмульсия яичного масла, которую можно разбавлять водой. Этот метод заключается в том, чтобы взять яйцо, отделить белок от желтка и пропустить желток вперед и назад между руками, чтобы высушить поверхность. Большим и указательным пальцами зажмите один конец желтка над миской. Другой рукой проделайте отверстие в желтке, чтобы его содержимое вылилось в миску, а кожица выбрасывалась.Затем яичный желток можно смешать 1: 1 с льняным маслом вручную или с помощью студийного блендера. Его следует перемешивать до тех пор, пока не исчезнет расслоение и не образуется густая эмульсия. Затем эту смесь можно смешать с масляной краской прямо из тюбика. Как только смесь краски и яичного масла смешана, по капле добавляйте воду. Как только будет добавлено достаточное количество воды, вы будете знать, потому что существует точка насыщения, при которой начинается разделение, и больше нельзя добавлять воду без добавления большего количества смеси яйца / масла.Этот метод зависит от постоянного баланса.

Наконец, восковая среда Williamsburg Wax Medium, которую мы выделили в Just Paint # 31, не содержит абсолютно никаких растворителей, но при этом может придавать краске очень текучесть и шелковистость. В то же время другие компании также предлагают продукты, не содержащие растворителей, такие как грецкий орех M. Graham’s Alkyd Medium или Gamblin’s Solvent-Free Gel and Solvent-Free Fluid. Учитывая желание найти менее токсичные альтернативы скипидару и уайт-спиритам, мы ожидаем, что эта категория будет расширяться в ближайшие годы.
Хотя покраска без растворителей часто является предметом беспокойства, очистка по-прежнему представляет собой область, где растворители используются чаще, чем где-либо еще в студии. И, к сожалению, почти всегда совершенно ненужными способами. Используйте много кистей, чтобы у вас было достаточно кистей для разных смесей, оставив только кисти для нежных цветов, таких как белый и желтый. Это может помочь избежать постоянного взбивания растворителей, которое вы часто наблюдаете при переходе между разными смесями, или обычного замачивания кистей в чашке с растворителем в течение дня.Держите контейнеры со средами закрытыми, за исключением случаев, когда это действительно необходимо. А в конце дня очистите кисти, предварительно вытерв всю краску полотенцем, пока не останется мало или совсем не останется цвета. Затем, используя невысыхающее легкое кулинарное масло, такое как рапсовое или сафлоровое, из продуктового магазина, окуните кисти в масло и продолжайте наносить оставшийся цвет на полотенце, пока большая часть краски не будет удалена. После этого вы можете просто вымыть щетку водой с мылом. Иногда сухие кисти можно обработать кондиционером для волос.

Дополнительное обсуждение см. В разделе «Чистящие щетки без растворителей», опубликованном в блоге Williamsburg (http://www.williamsburgoils.com/blog).

Иллюстрации Эми Маккиннон

.

Масляная живопись без растворителей

Нет ничего более естественного и стойкого, чем масляная живопись.

В течение 600 лет масляные красители изготавливались путем измельчения пигмента в растительное масло (чаще всего льняное масло). Льняное масло отжимают из семян льна. Льняное растение было сердцем и душой масляной живописи, давая нам как масло, в котором связаны наши цвета, так и - от стеблей растения - полотно, на котором мы рисуем.

Наша миссия - вести масляную живопись в будущее.В течение многих лет мы предлагали ряд современных красок на основе быстросохнущей алкидной смолы на соевой основе, в состав которых входит самый мягкий из доступных растворителей: гамсол. Как разбавитель и средство для очистки кистей, Gamsol установил стандарт безопасности в студии и позволяет художникам работать в традиционных и современных техниках рисования.

Хотя многие маляры приняли Gamsol, мы работали с другими малярами, которые хотят исключить весь растворитель из своих процессов окраски. Именно в этом духе мы представили ряд материалов для рисования, не содержащих растворителей, чтобы дать художникам больше возможностей в технике без растворителей с меньшими компромиссами.На этой странице обсуждается наш ассортимент материалов без растворителей (гель без растворителей, жидкость без растворителей и сафлоровое масло) и помогает малярам ориентироваться в их использовании в процессе окраски.

Льняное и сафлоровое масла

Льняное масло естественным образом сохнет быстрее, чем другие масла, и сохраняет большую прочность и эластичность по мере старения. Более светлое сафлоровое масло используется в некоторых цветах, особенно в белом. Оба этих растительных масла не только совершенно нетоксичны, но и используются в увлажняющих кремах, кулинарных маслах, пищевых продуктах и ​​витаминах.



Льняное и сафлоровое масла не выделяют «паров». Фактически, эти масла поглощают кислород в процессе сушки. Масляные краски Gamblin Artist’s Oil Colors не содержат растворителей и не требуют растворителей для их использования. Проще говоря, наши масляные краски всегда не содержали растворителей.

Ассортимент материалов без растворителей Gamblin

Гель без растворителей и жидкость без растворителей - это краски, изготовленные из сафлорового масла и алкидной смолы без растворителя.Почему сафлор? Мы выбрали сафлор для этих сред из-за его более светлого цвета. Алкидная смола, которая по существу представляет собой высокополимеризованное масло, обеспечивает более высокую скорость высыхания этих материалов по сравнению с льняным или сафлоровым маслом, используемыми отдельно. Что касается высыхания, то эти среды имеют «умеренно высокую» скорость высыхания - это означает, что тонкие слои высыхают на ощупь примерно за 36-48 часов. Поскольку для высыхания они полагаются исключительно на окисление, они имеют более продолжительное рабочее время по сравнению с нашими средами Galkyd, которые начинают липнуть по мере испарения их содержания Gamsol из слоев краски.

В рамках нашей системы без растворителей мы также сделали доступным сафлоровое масло прямого действия для очистки щеток и создания сред с более медленным высыханием.

Самая большая разница между жидкостью без растворителей и гелем - это их консистенция. Жидкая среда более значительно увеличивает поток масляных красок с кисти. По своим рабочим свойствам он похож на прямое льняное семя или сафлор, но сохнет быстрее. Следы кисти будут слегка сглажены или «закруглены» при использовании жидкости.

Из всех сред, которые мы производим, гель без растворителей является самым плотным, очень похожим на краску из тюбика. Хотя он в некоторой степени увеличит стекание кисти, его гелевая консистенция сохранит резкие, выраженные следы кисти. Для художников, которые предпочитают использовать немного медиума, чтобы придать цвету более маслянистый вид, идеально подходит гель без растворителей.

Жидкость и гель без растворителей увеличивают текучесть масляных красок, увеличивают прозрачность, блеск и насыщенность цвета.

Использование сред, не содержащих растворителей

Предлагая этот ассортимент материалов, не содержащих растворителей, мы считаем важным обсудить их роль в технике окраски, а также их ограничения.Как и у любого другого материала для рисования, их основная функция заключается в изменении консистенции (рабочих свойств) масляных красок из тюбика.

Подобно олифам, используемым в чистом виде, гель без растворителей и жидкость без растворителей состоят из 100% жира. Как и любую масляную среду, их следует использовать в умеренных количествах - мы рекомендуем до 25% по объему в смеси с масляными красками и наносить эти смеси тонким слоем. Из-за этих ограничений материалы без растворителей лучше всего подходят для прямого окрашивания, или «alla prima», стиля окраски, что большинство из нас делает большую часть времени.



Гель без растворителей, в частности, стал популярным среди художников-пленэров из-за его способности сохранять живописные следы кисти и увеличивать насыщенность цветов. Кроме того, его можно упаковать в зарегистрированный багаж для художников, путешествующих со своими малярными материалами.

Ограничения окраски без растворителей

Для техник окраски, требующих тонкой смывки цвета, особенно на предварительных этапах окраски, не подходят среды, не содержащие растворителей.Опять же, эти богатые маслом среды следует использовать умеренно с цветами из тюбика. При сохранении жирности вместо худой считайте эти среды «жирными». Для подкраски рекомендуется использовать масляные краски прямо из тюбика или разбавленные небольшим количеством Gamsol или тонкой жидкой средой, такой как Galkyd Slow Dry. Немного имеет большое значение; масляные краски сразу же расслабляются при добавлении небольшого количества Гамсола или Галкида Slow Dry.

Для техник глазури, где требуется больше краски для создания глубоких прозрачных слоев глазури, мы рекомендуем наши краски Galkyd из-за их баланса масла (алкидная смола) и растворителя (Gamsol).Galkyd, Galkyd Lite и Neo Megilp - отличные глазури.

Чистка щеткой

Поскольку использование Gamsol и других растворителей так тесно связано с чисткой щеткой, для нас важно обсудить все тонкости чистки щеткой без использования растворителей. С этой целью многие маляры использовали минеральное масло и / или альтернативные «зеленые / натуральные» растворители для удаления цвета с кистей во время покраски. Мы считаем, что материал, используемый для этой цели, должен выполнять одно из двух: либо полностью испаряться из слоев краски (как это делает Gamsol), либо способствовать высыханию полученных слоев краски.Минеральное масло или кулинарное масло не сушат, и их не следует добавлять во время покраски, поскольку даже небольшие количества могут помешать высыханию. Многие альтернативы растворителям на рынке не испаряются полностью и оставляют липкие / обесцвеченные остатки в слоях краски. Их лучше полностью исключить из процесса покраски.

Сафлоровое масло Gamblin идеально подходит для очистки кистей во время покраски без растворителей. Используя простую систему «две тряпки», описанную ниже, маляры могут уменьшить количество пигмента, попадающего в чистящее масло, и, таким образом, продлить срок его службы.

Для очистки кистей во время рисования сначала сотрите излишки краски с кистей тряпкой. Затем окуните кисть в емкость с сафлоровым маслом Gamblin. Затем сотрите сафлоровое масло и оставшийся пигмент с кисти второй тряпкой и продолжайте рисовать.

После сеанса рисования кисти можно очистить с помощью Gamsol и / или воды с мылом.

Обратите внимание, что пропитанные маслом тряпки следует - как минимум - надлежащим образом хранить в защитных контейнерах для масляных тряпок (например, предлагаемых JustRite ™) до тех пор, пока их не можно будет выбросить.Еще лучше смочите тряпки в воде, поместите их в старую банку или подобный контейнер и выбросьте на улицу в мусорное ведро дома или в мусорный бак многоквартирного дома.

Использование Gamsol или Safflower Oil для очистки кистей предотвращает выливание пигментов в канализацию и загрязнение водосбора. Дополнительную информацию можно найти на нашей странице Советы по очистке кистей для масляной краски.

Мы надеемся, что эта информация поможет вам сориентироваться в мире масляной живописи без растворителей и, в конечном итоге, создать самую безопасную мастерскую рисования.

Сообщите нам, понравилась ли вам эта информация или был ли дан ответ на ваш вопрос (это помогает нам стать лучше).

.

Картина маслом для начинающих - HelloArtsy



Ищете несколько советов для начинающих рисовать маслом? Ниже приводится подробное руководство по рисованию маслом, которое поможет новичкам разобраться в различных материалах и методах масляной живописи. Какой разбавитель использовать? Для чего нужны медиумы? Как чистить кисти? Все здесь!

Итак, вы хотите научиться рисовать маслом?

Это стоящее занятие и довольно недорогое хобби, если не усложнять.

Добавьте эту страницу в закладки. Давай… сделай это сейчас, пока не забыл.

Тебе захочется возвращаться сюда время от времени. Почему? Информации просто слишком много, чтобы ее можно было переварить за один присест. Вам нужно будет перечитать часть этого урока масляной живописи позже, когда вам понадобится быстрый справочник по основам масляной живописи!

---

Так что же такое масляная краска?

Возможно, вы были в музее и видели, что на некоторых произведениях искусства было написано «масло на холсте».Это означает, что художник рисовал масляными красками на хлопковой утке или льняной холсте.

Масляная краска очень проста. Обычно это измельченный пигмент (краситель) и растительное масло (жидкое связующее). Это оно! Некоторое время назад люди выяснили, что некоторые масла высыхают, образуя твердую, устойчивую пленку. Затем к этим высыхающим маслам были добавлены цветные пигменты, чтобы сделать масляную краску!



Для высыхания этих масел требуется время, но именно это делает масляную живопись такой особенной. Вы можете работать с масляными красками столько времени, прежде чем они высохнут.Это одна из причин, почему работа с маслом стала одним из самых популярных средств рисования всех времен!

Безопасны ли масляные краски?

Почти все имеющиеся в продаже масляные краски, продаваемые художникам в тюбиках, безопасны в обращении. Всегда проверяйте этикетки на своих красках. , но большинство компаний приложили немало усилий, чтобы убедиться, что краски не представляют угрозы для художников, использующих их. Просто не ешьте их и не вводите в кровоток, и все будет в порядке.

Честно говоря, около четверти ваших красок - это не что иное, как растительное масло и ржавчина. Не так уж и страшно, правда? Но об этом чуть позже.

Принадлежности для масляной живописи

На первый взгляд расходные материалы для масляной живописи могут показаться довольно дорогими, но можете не сомневаться, что как только они у вас появятся, вы получите от них много пользы. Ваши первоначальные денежные затраты сохранятся надолго. При правильном уходе ваши кисти можно использовать в течение многих лет, и ваши краски также прослужат долго! Давайте рассмотрим некоторые из основных материалов для масляной живописи, которые вам понадобятся для начала ...

Кисти

Правильный выбор кистей для масляной живописи может существенно повлиять на ваш прогресс как художника.Существует так много форм кистей, но большинство из них, которые вы использовали бы для рисования маслом, делятся на три категории:

• Круглые - Щетки круглые имеют цилиндрическую форму; у большинства из них закругленный или даже заостренный кончик.
• Фундук - Кисти фундука представляют собой гибрид круглой и плоской кисти. Фундук обычно имеет овальную форму и полукруглый кончик.
• Плоская - Плоские щетки прямоугольной формы с плоским концом.


Кисти показаны сверху вниз: круглые, лещинные, плоские

Вот еще один вид этих трех типов кистей.Обратите внимание на их различие в форме!



Кисти слева направо: круглая, лещинная, плоская

Как будто выбор формы кисти не был достаточно запутанным, кисти также бывают из самых разных материалов щетины. Вы обнаружите, что щетина кистей обычно классифицируется как натуральная (свиная шерсть, соболь и т. Д.) Или синтетическая (нейлон, таклон и т. Д.).

Большинство производителей кистей дают общий совет: «Используйте синтетическую щетину для акрила и натуральную щетину для масел.Но на практике большинство профессиональных масляных художников используют самые разные кисти.

Выбор кистей

Я обнаружил, что натуральные кисти наиболее полезны для рисования маслом, когда они используются как часть моих больших кистей (1/4 дюйма шириной и больше), в то время как синтетические кисти лучше работают с меньшими размерами (менее smaller дюйма в ширину).

Если вы новичок в рисовании маслом, выбирайте различные кисти и обратите внимание на те, которые подходят вам. Скорее всего, у вас разовьются симпатии и антипатии. Выберите разные размеры, формы и различные материалы щетины, чтобы выбрать то, что вы предпочитаете.

Цвета

Лучшие масляные краски - это те, которыми вы регулярно пользуетесь и с которыми добиваетесь хороших результатов!

Большинство компаний по своей сути предлагают аналогичный диапазон масляных красок. Что действительно удивительно, так это то, что многие из этих цветов существуют уже сотни лет. Большинство «земных цветов», а именно коричневато-желтые, оранжевые и красные, были основными цветами в палитрах старых мастеров и за их пределами.Это неорганические пигменты, встречающиеся в природе на Земле. Люди добывали эти цвета и улучшали их до тех пор, пока их нельзя было использовать в качестве подходящих пигментов. Теперь мы добавляем немного науки в производственный процесс, но на базовом уровне большинство этих цветов земли представляют собой тонкие разновидности оксидов железа. Да вы красите ржавчиной!



Современная химия открыла палитру масляных художников гораздо более широкому спектру цветов, особенно благодаря широкому использованию органических пигментов.Теперь у нас есть множество невероятно насыщенных цветов.

Но все эти возможности сделали выбор цветов масляной живописи и обучение рисованию еще более запутанным. Было бы разумно узнать обозначение пигмента на задней стороне каждой трубки. Вам не нужно запоминать эту информацию, но начните обращать на нее внимание. Причина этого в том, что многие производители комбинируют пигменты или меняют названия, чтобы продавать потребителям больший выбор цветов. Обратите внимание на обозначения пигментов на обратной стороне каждой тюбика, чтобы избежать покупки дублирующих цветов или избегать цветов, содержащих пигменты низкого качества.



Когда вы начинаете, ваши масляные краски должны состоять из нескольких цветов земли (от желтого до красного), достаточно насыщенных цветов, чтобы получить каждый оттенок цветового круга (подумайте о ROYGBIV), а также белого / черного.

Не думайте, что есть какой-то волшебный цвет, который заставит вас рисовать лучше, потому что его нет.

Инструменты

Если вы не собираетесь растягивать и готовить холсты самостоятельно, для рисования маслом действительно не нужно много инструментов. Помимо тюбиков с краской, вот краткий список инструментов для рисования маслом, которые вам понадобятся для начала:

• Кисти - с щетиной, достаточно прочной, чтобы перемещать краску
• Мастихин - для смешивания красок
• Palette - ровная поверхность для удержания и смешивания красок
• Тряпки или бумажные полотенца
• Станок - не совсем необходимый, но полезный



Вы можете начать с одноразовой палитры, но по мере накопления опыта вам захочется поэкспериментировать с некоторыми из более постоянных настроек палитры, которые часто используются серьезными художниками.Это может быть ручная деревянная палитра или даже большая стеклянная палитра, которая стоит на столе. Сделайте это простым для начала.

Праймер

О грунтовках для масляной живописи идет много споров. Если вы работаете над готовым холстом или панно, вам не о чем беспокоиться. Поверхность уже загрунтована.

Два основных грунтовки, широко используемых в масляной живописи, - это гипс на акриловой основе и грунтовка на масляной основе.

Если вы новичок в живописи маслом, просто используйте готовые поверхности для рисования (холст или панели).Вы можете поэкспериментировать с покраской поверхностей позже, когда у вас будет достаточно опыта, чтобы заметить различия.

Техника рисования маслом

Существует множество техник масляной живописи, которые художники используют для создания широкого спектра стилей масляной живописи. Хорошая новость в том, что вам не нужно знать их все. Фактически, есть только несколько приемов, которые вы должны попробовать применить прямо сейчас, как новичок. Вам обязательно нужно уметь смешивать краски. Вам также необходимо знать, как приступить к рисованию и внести коррективы в картину в процессе работы. Не волнуйтесь, эти методы будут рассмотрены в ближайшее время.

Рисование - это не что иное, как проталкивание краски, обычно кистью, но иногда мастихином, тряпкой или даже пальцем! Вы можете создавать удивительные картины, просто нанося масляную краску кистью и не используя ничего другого.

Масляная краска очень густая, требует значительных усилий для удаления кисти. Хотя лучше всего привыкнуть к высокой вязкости краски, вы также можете немного разбавить ее, чтобы облегчить процесс.

Вот несколько техник масляной живописи для начинающих:

Смешивание масляных красок

Не смешивайте большие количества краски кистями. Это не только не приведет к тщательному смешиванию цветов, но и испортит красивую форму ваших кистей, резко сократив их полезный срок службы. Чтобы смешать масляные краски, воспользуйтесь металлическим мастихином.



Мастихин позволит вам полностью контролировать процесс смешивания краски.Вы сможете тщательно смешивать цвета и перемещать их по палитре по вашей команде! Хотите демонстрацию того, как смешивать масляную краску? Посмотрите это видео об использовании мастихина для смешивания красок:

Моет

Традиционно масляные художники использовали смывку масляной краски для начала работы. Смывка - это просто масляная краска, разбавленная разбавителем. (см. Разбавители ниже) Промывка позволяет быстро закрепить свой цвет, чтобы установить основные цвета картины.Это отличный способ быстро скрыть слепящий белый цвет чистого нетронутого холста!

Некоторые опытные художники даже используют смывку масляной краской как первоначальный «рисунок» своей композиции. Они будут использовать кисть меньшего размера, например карандаш, и рисовать свою композицию на холсте. Это не для слабонервных и требует много мужества и навыков, чтобы начать этот путь. Я упоминаю об этом только потому, что вы, скорее всего, встретите художников, начинающих рисовать без карандаша или угля вообще ... просто смыв.

Остекление

Глазирование - это процесс нанесения полупрозрачного слоя масляной краски на ранее высохший слой масляной краски. Это отличный метод масляной живописи для изменения цвета без необходимости полностью перекрашивать область. Этот косвенный метод рисования требует от художника мыслить слоями краски. Каждый слой глазури приводит к тому, что цвета картины становятся более точными, а картина в целом приближается к завершенной.

Для нанесения глазури масляной живописи необходимо предварительно перемешать глазурь.Глазурь - это не что иное, как масляная краска (цвет) и медиум (разбавитель). Среда удлиняет краску, делая ее более прозрачной. Это самый важный аспект глазури. Если глазурь не позволяет нижнему слою показать, что это не глазурь.

Вы можете покрыть глазурью, используя практически любые средства, смешанные с масляными красками. От льняного масла до причудливых алкидных смесей, пока ваша краска полупрозрачная, вы можете практиковать глазирование поверх слоев масляной живописи.

Вот видео, демонстрирующее тонкие, но важные различия между стиркой и глазурью:

Смазка

При работе над картинами маслом, особенно сложными с большим количеством деталей, редко удастся закончить картину за один присест. Это заставляет вас работать над картиной в течение нескольких дней или даже недель. При длительной работе над картиной вы, скорее всего, столкнетесь с необходимостью рисовать поверх высохшего слоя масляной краски.Хотя вы можете без проблем рисовать поверх предыдущего слоя, новый слой краски будет нелегко смешать с сухими слоями краски под ним. Вот где очень помогает промасливание.

Нанесите сначала небольшое количество масляной среды, чтобы нанести новый слой краски на этот влажный слой. Влажный слой действует как буфер между предыдущим, сухим слоем и новым влажным слоем масляной краски. Вы сможете растягивать краску и смягчать края, делая два слоя более бесшовными.



Смазывание также помогает восстановить потерю цвета, которая возникает, когда некоторые цвета «впитываются».

Что утопило в масляной краске?

После высыхания масляной краски некоторые цвета теряют насыщенность и выглядят «мертвыми». Обработка маслом вернет блеск сухой, впавшей в воду краске и тем самым вернет ее насыщенность цвета. Это позволяет художнику более точно оценивать цвета сухой краски.

Время высыхания масляной краски

По сравнению с красками на водной основе, масло сохнет гораздо дольше.Время высыхания масляной живописи зависит от многих факторов, включая атмосферные условия, сам состав краски и любые разбавители или вещества, добавленные в краску.

В целом масла сохнут медленно!

Чистая масляная краска, взятая прямо из тюбика, высохнет на ощупь за 1-3 дня. Это будет иметь место при нормальных атмосферных условиях и с учетом того, что краска наносится относительно тонкой (менее 1/16 дюйма).

Возможно, вы слышали, что масляная краска сохнет месяцами или даже годами.Хотя в большинстве случаев это так, это не означает, что вам нужно так долго ждать, чтобы объявить картину готовой, которую можно повесить на стену. Видите ли, масляная краска обычно сохнет снаружи внутри. Масляная краска сохнет и затвердевает из-за окисления, а не испарения, как большинство других красок на водной основе. Масляная краска сначала образует «кожицу» и становится сухой на ощупь. Затем он будет продолжать полностью сохнуть, поскольку он медленно окисляется по всему слою краски, и в результате слой краски затвердевает.

Это масляное связующее в масляной краске, благодаря которому краска сохнет так медленно . Растительные масла смешиваются с пигментами, образуя масляную краску. Чаще всего используется льняное масло, но иногда встречаются краски, сделанные на основе сафлорового масла, макового масла и даже масла грецкого ореха. У каждого свое время высыхания, но будьте уверены, все они сохнут довольно медленно!

Добавление разбавителя в масляную краску ускорит ее высыхание. Разбавитель сделает краску более жидкой, не создавая большого количества текстурной кисти.Обычно это считается преимуществом при соблюдении классических традиций масляной живописи, таких как работа в слоях. Большинство художников, работающих маслом, восприняли первый слой краски как способ быстро создать картину, и небольшое разбавление краски всегда было способом сделать это.

Как правило, традиционные масляные художники используют больше разбавителя в начале рисунка (первый слой). Затем они уменьшают количество разбавителя, которое они используют для каждого последующего слоя краски.Это известно как принцип «жир по сравнению с постным».

Жир сверх постной

Считайте масло в масляной краске жиром. Когда в краску добавляют разбавитель, она становится более жидкой. Принцип жирности над худой рекомендует малярам использовать меньше разбавителя в любых новых слоях краски. Поэтому, если вы работаете слоями краски, каждый слой должен быть немного жирнее по сравнению с предыдущим слоем. Это необходимо для того, чтобы картина со временем изящно состарилась. Так как масляная краска сохнет так медленно и со временем становится хрупкой, мы поняли, что использование действительно разбавленной краски поверх более толстых слоев не разбавленной краски может вызвать некоторые проблемы с картинами в дальнейшем.

Если вы хотите разбавить краску растворителем (OMS, гамсол, скипидар и т. Д.), Не забывайте не использовать слишком много и уменьшайте количество, которое вы используете с каждым новым слоем. Если вы не работаете в нескольких слоях, вам не о чем беспокоиться.

Если честно, пусть вас не парализует принцип «жир вместо постного». Более важно продолжать заниматься рисованием. Ваши знания и навыки в нанесении краски могут возрасти вместе с вашей способностью рисовать изображения!

Современность привела к разнообразию потребностей и, следовательно, к различным требованиям к краскам.

Художники, работающие масляными красками, которые хотят, чтобы их краска быстро высыхала, но при этом сохраняют толстый рисунок, иногда прибегают к смешиванию своих красок с алкидной средой. Сейчас на рынке доступно множество алкидных сред, и все они резко сокращают время высыхания масляной краски. Подробнее о алкидных масляных живописных средах ниже.

Сколько времени нужно, чтобы масляная краска высохла?

Масляную краску можно быстрее высохнуть, ничего не добавляя! Рисование более тонкими слоями гарантирует, что картина маслом сохнет быстрее.Если ваша картина высохнет в теплом, сухом помещении с большим потоком воздуха, это также будет способствовать высыханию.

Хотите замедлить высыхание красок на палитре?

Некоторые художники, работающие масляными красками, кладут палитру на ночь в морозильную камеру, если они хотят использовать одни и те же краски на ночь изо дня в день! Холод из морозильной камеры замедляет окисление масел в краске. Помните, что масляная краска сохнет в результате окисления.

Материалы для масляной живописи

Вскоре после того, как вы начнете рисовать маслом, вы начнете задумываться о различных добавках для рисования маслом.Вы, несомненно, найдете в магазине произведений искусства множество средств для рисования маслом. Участие в онлайн-обсуждениях позволит выявить всевозможные причудливые рецепты красок. Лучше сохранять хладнокровие и не поддаваться чьим-то возгласам о том, что они используют святой Грааль масляной живописи. Фактически, : чем меньше вы добавляете в краску, тем лучше . Я знаю, что реставраторы (люди, которые реставрируют картины) тоже согласятся.

Основная причина смешивания медиума с масляными красками заключается в том, что вы можете немного разбавить краски, но сохранить маслянистость.Сравните это с смывками, сделанными с использованием разбавителя для краски. Чем выше соотношение масла к краске, тем прозрачнее становится краска.



Если вы действительно хотите научиться рисовать маслом, игра в безумного ученого с коробкой, полной медиума, только помешает вашему прогрессу. Наклейка с одним носителем для нескольких картин. Используйте только тогда, когда масляную краску нужно немного разбавить. Со временем вы можете экспериментировать с другим средством, но не переусердствуйте.

Два основных средства масляной живописи, с которыми вы столкнетесь, - это на масляной основе и на алкидной основе .

Нефтяные среды

Масла, используемые для изготовления красок, представляют собой простые растительные масла, которые, как известно, сохнут до твердой пленки и хорошо смешиваются с пигментами. Не все растительные масла обладают этими благоприятными свойствами, поэтому не смешивайте оливковое масло или что-нибудь еще, что есть в кухонной кладовке, с красками. Эти отборные растительные масла художественного качества можно модифицировать, чтобы они лучше старели.Рафинированное льняное масло - хороший тому пример.

Часто производители очищают и изменяют уровень pH льняного масла, чтобы ваша картина оставалась в лучшей форме с годами. Лучше использовать эти модифицированные масла, разработанные специально для масляной живописи, а не менее очищенное масло, которое вы покупаете в строительном магазине. Другими словами, лучше избегать той банки льняного масла, которая стоит в гараже, по крайней мере, для рисования изобразительного искусства!

Алкидная среда

Современная химия представила гораздо более широкий спектр средств масляной живописи.Широкое распространение алкидных красок оказало решающее влияние на методы рисования и, более того, на время высыхания масляной краски.



Алкидные добавки в значительной степени сокращают время высыхания пленки масляной краски. Если вы спешите и хотите, чтобы ваши густые, сочные мазки быстро сохли, вам, вероятно, будет полезно добавить в масляную краску небольшое количество алкидной среды. Если вы добавите среду, даже самые сильные мазки кисти, скорее всего, сделают кожу сухой менее чем за день.Сравните это с днями или даже неделями высыхания, если алкидная среда не добавлялась. Зная постоянно растущее нетерпение современного человека, вы поймете, почему алкиды стали такими популярными!

Практически все основные разработчики масляных красок имеют свою собственную линию алкидных сред. Двумя самыми популярными являются «Ликвин» Винзора и Ньютона и «Галкид» или «Нео Мегилп» Гамблина. Подобно оппортунистическим режиссерам успешного телешоу, эти разработчики красок создали дикий ассортимент дополнительных персонажей, основанных на успехе их оригинальной алкидной среды.Сюда входят алкидные среды в гелевой, жидкой форме и т. Д.

Использование небольшого количества алкидной среды (ликин, галкид и т. Д.) - не такая уж плохая идея, когда вы только начинаете. Это позволит вам рисовать чаще, потому что ваша картина обычно сохнет за ночь . Используйте минимальное количество этих средств рисования и придерживайтесь одного средства для каждой картины.



Меньше значит больше, когда дело касается красок.

Один из лучших советов по рисованию маслом, который можно получить, - это сосредоточить свое внимание на том, чтобы рисовать лучше, чем запасаться новейшими средствами рисования и гаджетами.

Растворитель масляной краски

Разбавление масляной краски необходимо, если вы все хотите, чтобы ваша краска была более текучей, и жизненно важно для очистки кистей в конце сеанса рисования.

Разбавитель масляной краски делает краску более водянистой, добавляя ей текучести и прозрачности. Вы можете разбавить масляную краску различными химическими жидкостями. Хотя много лет назад скипидар был стандартом для масляной живописи, сегодня для наших нужд в живописи доступны гораздо более безопасные и превосходные продукты.

Масляную краску можно разбавить разбавителем для краски или уайт-спиритом (OMS) без запаха, купленным в строительном магазине. Эти разбавители выделяют вредные пары, поэтому лучше не использовать их в небольших закрытых помещениях. Химия значительно продвинулась в области разбавителей масляной живописи. Терпеноид и Гамсол стали двумя популярными разбавителями для современного художника. Они немного дороже, но считаются гораздо более безопасными, чем традиционные разбавители для красок.



Если бы мне пришлось выбрать , я бы предпочел разбавитель для масляных красок от наиболее благоприятного до наименее благоприятного:

1. Гамсол
2. Турпеноид
3. OMS
4. Стандартный «Разбавитель краски»
5. Скипидар

Как разбавить масляную краску

Лучший способ разбавить масляную краску - это добавить небольшое количество разбавителя к краске на твердой палитре и смешать разбавитель и краску вместе мастихином.Вы должны физически измельчить краску и растворитель вместе, поэтому вам нужно будет надавливать мастихином. Добавление нескольких капель за раз и постепенное добавление разбавителя после тщательного перемешивания позволит вам контролировать и получить желаемую вязкость краски. Разбавить масляные краски легко, если вы освоите эту технику!

Как только вы разбавили каплю масляной краски до водянистой консистенции, вы создали размывку. Вы можете прочитать о смывках выше, чтобы увидеть, как художники рисуют ими!

Большинство художников-масляников держат пару банок с растворителем.Это был самый популярный способ убрать цвет с кисти при переходе на новый цвет. В конце сеанса рисования полоскание кистей с краской в ​​разбавителе даст вам преимущество перед очисткой кистей. Очистка кистей для масляной живописи - это тонна работы. Но об этом позже

Лакирование масляной живописи

После того, как картина написана маслом, ее принято покрывать лаком. Лак для масляной живописи - это не что иное, как прозрачный верхний слой, который наносится поверх картины, выступая в качестве последнего слоя.Его функция аналогична прозрачному слою, наносимому на покраску автомобилей.

Малярный лак имеет следующие преимущества:

• Лак восстанавливает любую потерю насыщенности цвета. В лучшем случае, участки с мертвой краской можно вернуть к тому состоянию, в котором они выглядели, когда краска была влажной.
• Лак защищает краску от воздействия окружающей среды. Со временем на поверхности картины будет накапливаться грязь и атмосферные помехи.Лучше, чтобы эти загрязнения загрязняли лак, а не саму картину, потому что лак можно удалить и нанести повторно!
• Лак придает картине равномерный блеск. Последний слой лака позволит вам выбрать, насколько глянцевой или матовой должна быть картина в целом. У вас есть полный контроль над уровнем блеска, и, прежде всего, он будет однородным. Это потрясающе, потому что масляные картины редко сохнут до однородного блеска, поэтому они выглядят пятнистыми, когда их не прикрашивают.

Лучшая лака для масляной живописи - легко удаляемая. Никогда не используйте малярную среду в качестве лака или чего-либо, что считается стойким. Используйте только лак для картин, предназначенный специально для картин маслом. Некоторые крупные компании по производству красок производят отличные лакокрасочные материалы.

• Художественный лак Winsor & Newton
• Gamvar от Gamblin

Эти современные лаки очень прозрачны, устойчивы к пожелтению и легко удаляются.



Легенда гласит, что вам придется ждать целый год, чтобы покрыть лаком свою картину маслом. Я не знаю ни одного художника, который бы это делал, и, кажется, ни у кого нет проблем. Пока ваша картина сухая на ощупь и на ней нет мягких пятен краски, вы сможете без проблем покрыть ее лаком.

Не увлекайтесь ажиотажем, связанным с технологиями красок и риторикой передового опыта. Это может парализовать вас, когда вы начинаете рисовать маслом. Есть форумы по рисованию, которые в этом отношении приносят больше вреда, чем пользы, потому что парализуют своих читателей страхом.

Как покрыть картину маслом

После высыхания картины можно покрыть ее лаком. Положите картину горизонтально и убедитесь, что ваше рабочее место чистое и хорошо вентилируется. Большинство лаков выделяют большое количество паров, потому что они в основном состоят из растворителей.

1. Тщательно перемешать масляный лак (не глянцевые отделяются полностью).
№
2. Нанесите масляный лак чистой кистью тонким слоем на поверхность картины (делайте это быстро).
3. Затем сделайте несколько проходов без лака на кисти. Сделайте штриховку кистью, чтобы она едва касалась окрашиваемой поверхности. Это позволит выровнять лак и лопнуть большинство пузырьков, если они есть.
4. Дайте картине высохнуть в горизонтальном направлении не менее суток.

Несмотря на то, что большинство современных лаков высыхают на ощупь за 6 часов или меньше, лучше всего дать им полностью застыть в течение нескольких дней, прежде чем помещать произведение в рамку. Если вы поторопитесь, свежий лак может прилипнуть к раме для картины, и когда вы снимете раму позже, вам придется снимать ее с картины.Ой, лак был нужен, чтобы защитить вашу картину, а не испортить ее!

Очиститель кистей для масляной живописи

Очистить кисти от масляной краски, как известно, сложно, но есть вещи, которые вы можете сделать, чтобы облегчить очистку масляной краски.

Помните, что растворитель разбавляет краску? Это одна из первых вещей, которые можно сделать, чтобы сократить время очистки кисти. По-настоящему тщательно очистите эти кисти с помощью растворителя для масляной живописи. На самом деле, не забывайте очищать каждую щетку растворителем по очереди.В результате с мылом и водой работать будет меньше.

Советы по очистке

Вытирание всех видимых кусков краски тряпкой или бумажными полотенцами также будет иметь большое значение в вашей уборке. Протрите кистью несколько тряпок перед и во время попыток очистки с помощью растворителя.

Использование нескольких емкостей с разбавителем сделает процесс очистки еще более эффективным! Наполните две банки растворителем и используйте одну в качестве первого разбавителя для полоскания, а вторую - в качестве второго разбавителя.Это позволит удалить с кистей подавляющую часть масляной краски. Работайте последовательно от контейнера №1 к контейнеру №2, по одной щетке за раз, протирая тряпкой. (тряпки, покрытые разбавителем и масляной краской, горючие, их необходимо утилизировать надлежащим образом!)

Итак, вы смыли масляную краску растворителем… что теперь?

Последний слой масляной краски можно удалить водой с мылом. Для повышения эффективности можно использовать мыло, предназначенное для удаления масла .

Использование мыла и воды

Не все мыла одинаковы. Некоторое мыло очень агрессивно разрушает масло и продается как таковое. Эти типы мыла всегда лучше очищают масляную краску от кистей.

Чтобы смыть краску с кистей водой с мылом, выполните следующие действия:

1. Смойте всю краску / растворитель с щетины теплой водой
2. Протрите щеткой куск мыла, чтобы щетина наполнилась мылом
3. На ладони работает кисть взад и вперед, образуя пену
4. Смойте все мыло и краску, зажав щетину между ногтями под проточной водой.
5. Повторяйте шаги 2-5 до тех пор, пока краска не перестанет отображаться.

Присмотритесь к масляным пузырькам .Когда кисть чистая, вы ничего не увидите. Если в кисти было много белой краски, определить, чиста ли она, сложно.

Очистив масляную краску от масляной краски, слегка просушите кисти, но не полностью. На самом деле вы хотите, чтобы недавно вымытые кисти были влажными, чтобы вы могли вернуть им первоначальную форму. Подвешивание щеток для просушки с опущенной щетиной - это идеальный вариант, но можно также положить их на стол.

Удалить всю краску с кисти может быть непросто, но усилия стоят того. .Если масляная краска сохнет в щетине, кисть испорчена. Они продают химикаты для восстановления щеток, но ваша кисть никогда не будет такой, какой была раньше. Его форма и характеристики будут потеряны навсегда, поэтому не пожалейте времени, чтобы как следует очистить кисти!

Щетки для сушки и хранения

Не ставьте кисти в контейнер. Небольшое количество влаги, оставшейся в щетине, может накапливаться в наконечнике (металлической части) и в конечном итоге впитаться в деревянную ручку.Это неизбежно приведет к разбуханию деревянной ручки и растрескиванию лака. Затем этот лак отслоится, и ободок ослабнет. Нет ничего хуже, чем пытаться рисовать кончиками кисти, которые шевелятся или отваливаются.

Научиться пользоваться масляными красками может быть достаточно сложно, убедитесь, что вы хорошо ухаживаете за своими кистями, и они доставят вам много часов удовольствия, а не разочарования!

Заключительное слово

Я старался не быть слишком техническим и надеюсь, что вам все ясно. Я просто хочу, чтобы вы начали. Самая большая проблема, которую я вижу у людей, увлекающихся прекрасным спортом масляной живописи, - это информационная перегрузка и твердые мнения со стороны кресла, подражателя-консерватора, возрождения уик-энда, тех, кто занимается сексом. Интернет обострил проблему в геометрической прогрессии.

Слишком много посредственных художников, которые часами препираются в социальных сетях и на форумах о лучших практиках масляной живописи. Эти люди раздражают и отвлекают от вашего художественного образования.Эти ослы-клоуны, кажется, искренне любят бесконечно спорить по мелочам.

Пожалуйста, прекратите читать это и все остальное прямо сейчас. Иди сделай пару картин. Затем вернитесь и просмотрите этот материал еще раз. Вы получите несколько тонких советов, к которым не были готовы в первый раз.

Наслаждайтесь!

Ознакомьтесь с этими статьями по теме.

.

Растворение растворителей - просто покрасьте



Масляная краска может быть одним из наиболее естественных и безопасных материалов, используемых при создании картин, но по заблуждению была признана опасной. Масляная краска изготавливается путем измельчения сухого порошкообразного пигмента с льняным маслом. Иногда стабилизаторы, добавки или осушители используются в небольших количествах, чтобы краска высыхала за разумное время, не расслаивалась в тюбике и обрабатывалась кремообразным способом, пригодным для нанесения кистью.Идея о том, что масляная краска более токсична, чем краски на водной основе, не имеет ничего общего с самим маслом, а связана с растворителями, которые использовались в качестве разбавителей, наполнителей и чистящих средств. Почти все пигменты, используемые в акриловых и акварельных красках, такие же, как и в масляных красках.

Растворители используются в масляной живописи по разным причинам. В первых слоях они часто предназначены для улучшения смывания краски; часто необходимый шаг в процессе рисования для некоторых художников. С помощью более тонкой и текучей краски можно нарисовать или создать жест, который вдохнет жизнь в чистый холст и информирует последующие слои.Эти слои имеют тенденцию быть очень тонкими, очень прозрачными и относительно легко впитываются в основу. Поскольку для разбавления краски используется растворитель, на поверхности осаждается более тонкий слой, который, в свою очередь, сохнет быстрее, что позволяет обычно наносить более прочный и более плотный слой краски на следующий день. Часто одного слоя краски бывает недостаточно, и нанесение слоев краски создает плоскую матовую поверхность без глубины пространства и высокого содержания масла, как у традиционной глазури. Помимо этого первоначального нанесения, растворители также используются для легкого смягчения краски, что делает ее более растекающейся без увеличения времени высыхания за счет добавления большего количества масла.Растворители также используются в большом количестве сред, лаков и смол. Очистка кистей и других поверхностей с помощью растворителей - очень распространенная практика в студии.

Устойчивость пленки краски, разбавленной только растворителями, постоянно беспокоила многих художников. Чтобы разобраться в этом, мы провели несколько тестов, чтобы увидеть, будет ли пленка краски скреплена использованием растворителя, и если да, то каким количеством растворителя и имеет ли значение тип растворителя (Изображение I)? В испытании участвовали скипидар, уайт-спирит без запаха, колосовое масло и цитрусовый растворитель.Краска была смешана с каждым из этих растворителей в трех соотношениях каждого: 2: 1, 1: 1 и 1: 2. Спустя целый день ватным тампоном по кругу пять раз протирали все 12 образцов, а затем снова каждый день в течение недели. Как и следовало ожидать, образцы, которые содержали больше растворителя, чем краски, испытали больший подъем краски, чем образцы с равным или большим соотношением краски к растворителю. Образцы, состоящие из 2 частей растворителя на 1 часть краски, продолжали демонстрировать такое же изменение цвета, в то время как смеси, представленные другими образцами, показали меньшее изменение цвета.Некоторые также показали лучшие результаты, чем другие, и, хотя этот тест был очень небольшим, как масло с шипами, так и скипидар, по-видимому, оставили краску с меньшим общим удалением цвета.

Многие художники требуют или предпочитают не использовать растворители из-за более строгих школьных правил, аллергических реакций или в качестве упреждающего решения. Другие просто превращают масло в акрил или акварель, принимая обычные кривые обучения любой новой среды, такие как различия во времени высыхания, смене цвета, концентрации пигмента и реологии.Хотя многие из этих художников преуспевают в своих новооткрытых материалах на водной основе, многие все еще жаждут масел и ищут альтернативные способы их использования.

Возможные методы отказа от растворителей в студии включают, помимо прочего, использование более светлого масла, использование акриловых красок, яичной темперы или акварели для начального подмалевка, создание яичной и масляной эмульсии для включения вода в нижние слои или воздержание от использования растворителей и окраски только более густым способом.Устранение растворителей для очистки не только возможно, но и позволяет мыть кисти с мылом и водой.

Картина маслом с более легким телом может позволить более тонкой, более жесткой живописи быть на холсте на предварительных этапах картины. Однако он не обеспечивает более быстрого высыхания и не обеспечивает матовой поверхности. Масла, которые обычно более жидкие и светлые, - это маковое, сафлоровое и ореховое масло. У этого метода есть некоторые оговорки, поскольку более жидкие масла менее эластичны и более хрупки, чем льняное масло, что увеличивает вероятность растрескивания в долгосрочной перспективе.Наличие богатого маслом слоя вначале также может вызывать опасения, поскольку картина обычно строится из более тонких слоев, с небольшим добавлением масла или без него, через слои, в которые добавлено все большее количество среды. Наконец, медленное высыхание этих масел может сделать нанесение на них более быстро высыхающих слоев намного более рискованным, поскольку это также является частой причиной растрескивания.

Использование акрила под маслом - очень распространенный и стабильный в композиционном отношении метод подкраски. В этом методе есть параметры, которые помогут в адгезии и стабильности.Матовый акрил всегда предпочтительнее глянцевого, так как он обеспечивает большую механическую адгезию к зубам. Есть три линии акриловых красок GOLDEN, которые имеют матовую формулу: матовые флюиды, матовые краски для тяжелых тел и акриловые краски для высоких нагрузок. Все они имеют несколько разную степень матового блеска, похожего на гуашь. Эти краски будут иметь непрозрачность и насыщенность, которые не всегда желательны для жесткого размывающего слоя, и их можно разбавить водой до 1: 1 или в любом соотношении с помощью Matte Medium или Fluid Matte Medium для сохранения прозрачности и текучести.Хорошее руководство, поддерживающее эту систему, можно найти в «Использование масел с акриловыми красками» (Just Paint № 24, 2011).

Хотя нанесение масел на водную среду может показаться новой разработкой, особенно при использовании акриловых красок, на самом деле оно имеет глубокие исторические корни. Еще в XIV веке, например, практика использования масел поверх яичной темпера упоминается Ченнино Ченнини и была обычной практикой наряду с использованием смешанной эмульсии яичного масла, называемой темперой травы, пока масла не стали доминирующая среда в конце 15 века.Акварель - еще один традиционный метод подкраски. Лесли Карлайл в книге «Помощник художника» (2001), в которой рассматриваются руководства и практики художников XIX века, цитирует ссылки на эту технику, начиная с 1803 года и повторяя на протяжении всего века. Кроме того, поскольку акварель не растворяется при нанесении на нее масла, нет угрозы смазывания цвета или растекания краски при окрашивании последующих слоев. Широко доступные и легко разбавляемые водой, акварельные краски QoR®, а также более традиционные краски на основе гуммиарабика могут быть эффективным способом создания широких смывок и плавных линий, для которых масляные краски обычно используют растворители.Просто имейте в виду, что впитывающие грунты, включая как традиционный, так и акриловый левкас, более восприимчивы к акварели, чем масляные или алкидные грунты, и всегда следует проверять совместимость перед использованием.

Изображение I: ряды цветов, разбавленных до различных соотношений растворителя. Круглые кружки показывают разную степень подтяжки цвета при использовании ватного тампона в течение нескольких недель.

Исторические рецепты смешиваемых с водой масел - это способ остаться в рамках одной связующей системы и при этом получить более тонкую и быстро сохнущую краску без использования растворителей.Многие из старых рецептов включали ингредиенты, которые сами по себе недостижимы или токсичны. Единственный рецепт, который все еще кажется применимым, - это эмульсия яичного масла, которую можно разбавлять водой. Этот метод заключается в том, чтобы взять яйцо, отделить белок от желтка и пропустить желток вперед и назад между руками, чтобы высушить поверхность. Большим и указательным пальцами зажмите один конец желтка над миской. Другой рукой проделайте отверстие в желтке, чтобы его содержимое вылилось в миску, а кожица выбрасывалась.Затем яичный желток можно смешать 1: 1 с льняным маслом вручную или с помощью студийного блендера. Его следует перемешивать до тех пор, пока не исчезнет расслоение и не образуется густая эмульсия. Затем эту смесь можно смешать с масляной краской прямо из тюбика. Как только смесь краски и яичного масла смешана, по капле добавляйте воду. Как только будет добавлено достаточное количество воды, вы будете знать, потому что существует точка насыщения, при которой начинается разделение, и больше нельзя добавлять воду без добавления большего количества смеси яйца / масла.Этот метод зависит от постоянного баланса.

Наконец, восковая среда Williamsburg Wax Medium, которую мы выделили в Just Paint # 31, не содержит абсолютно никаких растворителей, но при этом может придавать краске очень текучесть и шелковистость. В то же время другие компании также предлагают продукты, не содержащие растворителей, такие как грецкий орех M. Graham’s Alkyd Medium или Gamblin’s Solvent-Free Gel and Solvent-Free Fluid. Учитывая желание найти менее токсичные альтернативы скипидару и уайт-спиритам, мы ожидаем, что эта категория будет расширяться в ближайшие годы.
Хотя покраска без растворителей часто является предметом беспокойства, очистка по-прежнему представляет собой область, где растворители используются чаще, чем где-либо еще в студии. И, к сожалению, почти всегда совершенно ненужными способами. Используйте много кистей, чтобы у вас было достаточно кистей для разных смесей, оставив только кисти для нежных цветов, таких как белый и желтый. Это может помочь избежать постоянного взбивания растворителей, которое вы часто наблюдаете при переходе между разными смесями, или обычного замачивания кистей в чашке с растворителем в течение дня.Держите контейнеры со средами закрытыми, за исключением случаев, когда это действительно необходимо. А в конце дня очистите кисти, предварительно вытерв всю краску полотенцем, пока не останется мало или совсем не останется цвета. Затем, используя невысыхающее легкое кулинарное масло, такое как рапсовое или сафлоровое, из продуктового магазина, окуните кисти в масло и продолжайте наносить оставшийся цвет на полотенце, пока большая часть краски не будет удалена. После этого вы можете просто вымыть щетку водой с мылом. Иногда сухие кисти можно обработать кондиционером для волос.

Дополнительное обсуждение см. В разделе «Чистящие щетки без растворителей», опубликованном в блоге Williamsburg (http://www.williamsburgoils.com/blog).

Иллюстрации Эми Маккиннон

.

Не содержащие растворителей средства для рисования - Gamblin Artists Colors



Гель без растворителей

Гель без растворителей Gamblin - это единственное не содержащее растворителей средство для рисования, которое поддерживает широкий спектр техник окраски с минимальными компромиссами.

Гель без растворителей делает цвета более плавными и прозрачными, но при этом сохраняет форму вашего отпечатка кисти. Гель без растворителей имеет умеренно высокую скорость высыхания и увеличивает блеск. Гель Gamblin без растворителей, изготовленный из сафлорового масла и алкидной смолы, не токсичен и не содержит гамсола или нефтяных дистиллятов.

По сравнению с другими средами, не содержащими растворителей, гель Gamblin без растворителей поддерживает самый широкий спектр техник окраски с наименьшим компромиссом в отношении цвета, времени высыхания, текстуры и нанесения маркировки. Для правильного высыхания красочных слоев гель без растворителей следует использовать умеренно с масляными красками. Не более 25% об. Чтобы избежать появления морщин, тонким слоем наносите смесь геля без растворителей и масляных красок.

Чтобы красить без растворителей, мы рекомендуем Gamblin Safflower Oil для очистки кистей во время работы.После сеанса рисования кисти можно очистить с помощью Gamsol и / или мыла и воды.

SDS

Гель без растворителей доступен в следующих размерах: 37 мл, 150 мл.

Жидкость без растворителей

Жидкость Gamblin без растворителей для окраски, придает масляным краскам большую текучесть и прозрачность. Имеет умеренно высокую скорость высыхания и увеличивает блеск. Жидкость Gamblin без растворителей, изготовленная из сафлорового масла и алкидной смолы, не токсична и не содержит гамсола или нефтяных дистиллятов.

Для обеспечения надлежащего высыхания и предотвращения потемнения слоев краски жидкость без растворителей следует использовать умеренно с масляными красками - не более 25% по объему. Чтобы избежать образования складок, тонким слоем наносите смесь жидкости без растворителей и масляных красок. Для подкраски мы рекомендуем добавить Gamsol в жидкость без растворителей.

SDS

Жидкость без растворителей доступна в следующих размерах: 4,2 унции, 8,5 унции, 16,9 унции.

Safflower Oil

Чтобы красить без растворителей, мы рекомендуем Gamblin Safflower Oil для очистки кистей во время работы.После сеанса рисования кисти можно очистить с помощью Gamsol и / или мыла и воды.

Gamblin Safflower Oil - бледное медленно сохнущее масло. При использовании в качестве краски для окрашивания сафлоровое масло увеличивает текучесть и замедляет время высыхания. Используйте умеренно или смешайте с равным количеством Gamsol, чтобы создать традиционную медленно сохнущую красящую среду с низкой вязкостью.

SDS

Сафлоровое масло доступно в следующих размерах: 4,2 унции, 8,5 унции, 16,9 унции.

.

Руководство по рисованию маслом для школ

Отработанная вода

Для художников-акриловых красок, не желающих сливать сточные воды в канализацию, Golden рекомендует этот процесс по следующей ссылке: https://www.goldenpaints.com/just-paint-article3

Стандарт ASTM

Для получения дополнительной информации о безопасной и экологически чистой очистке и утилизации красок художников, пожалуйста, обратитесь к D 7355-10 Стандартное руководство по утилизации отходов красок художников в небольших коммерческих или образовательных учреждениях Американского общества испытаний и материалов. Настройки.

Сокращение отходов

Сокращение студийных отходов - важная задача для многих художников. Уменьшение студийных отходов также имеет экономические преимущества. В частности, художники-масляные художники имеют все возможности для повторного использования лишних материалов в будущих картинах. Вот несколько советов:

Сохранение и повторное использование масляных красок

• Вместо того, чтобы позволять масляным краскам сохнуть на вашей палитре между сеансами рисования, просто заклейте палитру полиэтиленовой пленкой, чтобы предотвратить высыхание масляных красок быстро.
• Другой вариант - смешать все цвета, оставшиеся в вашей палитре, чтобы создать свой персональный Torrit Grey. Это часто дает интересный нейтральный / серый цвет, который можно хранить в пустых пробирках или герметичных банках для будущего использования.

Утилизация ветоши

Чтобы предотвратить самовозгорание, тряпки, пропитанные сафлоровым или льняным маслом, следует как минимум должным образом хранить в защитных контейнерах для масляной тряпки (например, предлагаемых JustRite) до тех пор, пока их можно будет выбросить. . Еще лучше смочите тряпки водой, поместите их в старую банку или подобный контейнер и выбросьте их вне классных комнат и студий.

Самовозгорание вызывает опасение, если тряпки пропитаны олифой, чаще всего льняным семенами. Это не проблема, если тряпки сами пропитаны гамсолом или масляными красками. Пропитанные гамсолом тряпки следует хранить вдали от источников тепла или пламени, желательно в защитных банках для масляных тряпок.

Утилизация упаковки

Перед утилизацией упаковки (тубы, банки и бутылки) необходимо полностью освободить от их содержимого. Что касается трубок, подумайте о приобретении отжима для трубок (www.tubewringer.com), чтобы получить максимально масляный цвет из каждой пробирки. Пустые емкости для малярных сред и Gamsol можно легко переработать. Обратитесь в местное предприятие по переработке отходов, чтобы узнать о переработке пустых туб для краски.

Как получить наиболее полную информацию о безопасности художественных материалов?

Маркировка здоровья на художественных материалах

Американское общество испытаний и материалов (ASTM) разработало стандарт маркировки здоровья, принятый в Федеральный закон, на основе токсикологических отчетов, чтобы потребители могли легко распознать материалы, представляющие потенциальный риск для здоровья.

Ищите этот язык на этикетке: «Маркировка здоровья соответствует ASTM D-4236».

Если какой-либо из наших материалов связан с угрозой безопасности, предупреждение о вреде для здоровья будет четко напечатано на этикетке.

Материалы художника должны использоваться так, как они предназначены, и, как часть этого, художники должны разумно использовать и управлять всеми материалами в своей студии.

Персональная защита

Некоторые маляры предпочитают носить перчатки во время покраски, так как это облегчает уборку.Однако при рисовании маслом необязательно надевать перчатки. Масляные краски легко удаляются с рук водой с мылом.

Мы рекомендуем использовать перчатки и респиратор при работе с сухими пигментами.

Пигменты

Художники не контактируют напрямую с самими пигментами при масляной живописи - пигменты прочно связаны масляным связующим.

Пигменты, используемые в масляных красителях, происходят как из неорганических, так и из органических источников. Многие из неорганических пигментов, используемых в масляной живописи, использовались художниками в качестве красителей с древних времен.Доступ художников к цвету значительно расширился с появлением органических пигментов в 20 веке.

Пигменты, изготовленные из таких материалов, как свинец, ртуть и мышьяк, устарели из-за их токсичности. Подходящие замены этим историческим цветам были введены в последние годы.

Пигменты на основе свинца

Все материалы Gamblin не содержат свинца.

Gamblin был первым, кто разработал заменитель Flake White. Он имеет рабочие свойства свинцовой белила, но не содержит свинца, поэтому не токсичен.Точно так же мы разработали Naples Yellow Hue - бледный, непрозрачный и землисто-желтый. Этот цвет обладает рабочими свойствами традиционного Неаполитанского желтого цвета, но не содержит свинца.

Цвета кадмия и кобальта

Нет кадмиевой пыли или «паров», исходящих от краски в тюбике, на вашей палитре или на вашей картине. Точно так же красители кадмиевого масла Gamblin безопасны на ощупь - нет необходимости работать в перчатках.

Кадмий опасен для здоровья при вдыхании сухой пигментной пыли.Мы рекомендуем использовать респиратор от пыли NIOSH, если вы шлифуете поверхности, сделанные с высоким содержанием кадмия, или работаете с кадмием в форме сухого пигмента.

Источники кадмиевых пигментов, с которыми мы работаем, разработали кадмиевые пигменты, которые практически нерастворимы в пищеварительной системе человека. Они оказались настолько успешными, что кадмиевые краски Gamblin НЕ ТРЕБУЮТСЯ на этикетке с предупреждением о вреде для здоровья Федерального ASTM при контакте с кожей или проглатывании. Если другие бренды имеют предупреждающий знак об этих воздействиях, пигменты их поставщиков не соответствуют этим стандартам.

Более тридцати лет назад, когда мы впервые начали производить масляные красители, лучшие доступные кадмиевые пигменты все еще были намного более растворимы в организме человека, чем сейчас. Кадмиевые пигменты, с которыми мы работаем сегодня, в значительной степени нерастворимы при приеме внутрь. При этом мы все же рекомендуем художникам не есть свои краски.

Единственный цвет в нашей линейке, имеющий федеральный знак предупреждения о вреде для здоровья, - это кобальтовый фиолетовый. Пигмент представляет собой соединение кобальта и фосфата. Если вы едите кобальт-фиолетовый, вы можете ожидать, что кобальт попадет в ваше тело.К нему безопасно прикасаться и красить, но нельзя есть. Cobalt Blue - это соединение кобальта и алюминия. Cobalt Green - это соединение кобальта и цинка. Масляные красители, изготовленные из этих соединений, не имеют предупреждений о вреде для здоровья, потому что кобальт не может легко всасываться в организм. Так же, как и при использовании кадмия, художники не должны вдыхать пыль от кобальтовых пигментов при шлифовании сухих слоев краски, а художники не должны есть свои краски.

Краски

Художники используют краски для изменения вязкости, текстуры, времени высыхания, уровня блеска и увеличения прозрачности масляных красок.Подход Гамблина заключается в том, чтобы предложить художникам современные средства масляной живописи, которые соответствуют историческим рабочим свойствам, но при этом более безопасны и долговечны.

Традиционные и современные материалы для рисования

Материалы для рисования всегда использовались для изменения рабочих свойств масляных красок, не делая слои краски слишком «жирными». Редко когда чистое масло (100% жирность) использовалось в качестве краски. При создании средств рисования масло сочетается с растворителем и часто со смолой.

В традиционных средах эта смола представляет собой натуральную смолу, такую ​​как даммар. В Gamblin мы давно отказались от даммара по двум причинам: даммар не только имеет очень плохие свойства старения, которые он придает пленке краски, но и для его использования требуется сильный растворитель, такой как скипидар.

Среды Gamblin изготовлены из алкидной смолы на основе сои, которая, как было доказано, сохраняет свою гибкость намного лучше, чем среды на основе даммара. Поскольку алкидная смола по существу представляет собой полимеризованное масло, она совместима со связующим льняным маслом красок.Важное значение для этого разговора имеет то, что наша смола позволяет нам создавать среды с самой мягкой формой уайт-спирита без запаха: Gamblin Gamsol. Для художников, которые хотят рисовать маслом без использования каких-либо растворителей, сегодня художникам доступно больше средств для рисования без растворителей, чем когда-либо прежде.

.

---

Смотрите также

• 
  Магнитный замок на межкомнатную дверь
• 
  Когда и как пересадить пионы осенью
• 
  Обогреватель для курятника с терморегулятором
• 
  Поделить комнату на две зоны
• 
  Файн бир сайдинг
• 
  Мфу эпсон с снпч нового поколения
• 
  Электросхема для гаража
• 
  Какой стороной изоспан
• 
  С какого угла начинать клеить обои в комнате
• 
  Когда сажать березу
• 
  Обратный клапан мембранный для вентиляции